他们深居简出，习惯于用文字通讯交流，除非必要，不那么愿意花时间社交。他们耐力惊人，日夜坐在电脑前，每天“码”上万字，作品篇幅动辄上百万字。他们在网络的世界仗“键”走天涯，凭一人之力建立起瑰丽的想象王国。有的，成了大神，成了白金签约作家，被粉丝簇拥，收入惊人。更多的，还在庞大的作者海洋中漂流……

　　不管是大神，还是“菜鸟”，都有共同的名字：网络写手。他们共同撑起了中国网络文学这一独特的奇观。他们也有着大同小异的烦恼和困惑、梦想与期盼。他们会为仍有人以“无业游民”来界定他们而无奈，也会敏感于“网络作家”这一新称谓背后的区别或认同，他们会因为自己的孩子天真发问“爸爸你是做什么的”而一时无言，也会大声呐喊：网络文学终将产生经典!

　　——编者

　　骷髅精灵：作品越写越多，责任感自然产生

　　本名王小磊，1981年生，中国作家协会成员，盛大文学起点中文网白金作家。2004年凭借处女作《猛龙过江》，成为网络文学一线人气作家，其后《机动风暴》、《武装风暴》等作品同样深受欢迎。多部作品改编为漫画、动漫、网络游戏、电影等。

　　我每天平均写6000字以上，已经坚持了10年。每天坐在电脑前面的时间有8个小时，甚至更长，码字时间3至4个小时，其他时间用于阅读。现在好一点，我每周会拿出两天来休息，前面工作的5天尽量提高效率，周六、周日就是跟平常人一样出去玩玩，尽量让自己的生活圈子广一点。

　　网络文学刚开始是为了大家开心，怎么快活怎么写，写到后面也有一些正能量的东西会出来。网络文学正在发生变化，作者的社会责任感在增强。拿我自己来说，早期写的时候，不会多想，脑子里面有什么想法哗哗往外冒就写下来，最近两年，我写的时候会开始注意。因为我们的受众当中小孩子越来越多，特别是手机阅读和漫画市场的打开，让很多十一二岁的小孩子开始看网络文学。网络小说阅读起来很方便，其实对他们产生的影响是蛮大的。所以现在很多作者都特别注意作品中涉及男女关系的内容，把关标准有时甚至比电视剧还严格。就像我现在写一个小说，写到100万字男女主角才亲吻了一次，这个尺度是非常严格的。包括一些打斗场景也是有意识地去控制。这种责任感是在不断创作中渐渐成熟的。很多网络作家已经产生了一种共识，愿意去承担更多的社会责任。

　　三盅：网络文学需要非商业性评奖

　　本名荣进，知名作家。1970年生于上海，荷兰马斯特里赫特管理学院工商管理硕士，复旦大学上海视觉艺术学院兼职教授，华语中文网CEO，盛大文学旗下明星作家。已出版作品6部，售出影视版权3部。代表作：《9克拉的诱惑》、《大负翁》、《吕贝卡的救赎》等。

　　我认为网络作协最重要的作用就是对网络文学起到纠偏的作用，体现传统文学对网络文学的指导作用。网络文学有很多的方向是错的，读者也并不一定都喜欢。期待网络作协能够多举办一些专业培训，从创作源头开始去引导，否则等写了600多万字再去评价就已经晚了。网络作家的生存状态存在一些问题，主要就是孤军奋战，没有组织，一切靠自己打理，今年写了明年可能干别的去了，形不成职业的概念，加上没有固定和稳定的收入，又不被社会广泛认同，导致缺乏安全感、归属感。其次是作品的质量缺乏专业评判，只能依赖网络作者的偏好，看看网站的点击量、订阅数就能评出一二三等奖，如果任由这种现象持续下去，野生放养，没有要求，对于文学发展来说就很危险。

　　从选拔机制的角度看，传统文学领域里，一位作者得到一个传统文学的奖，不管奖的大小，他就有可能成为专业作者。而网络文学拿再多的奖，还是不被认可，因为媒体不关注你，全国每年举办的网络文学比赛不少，但缺少权威性，商业味很浓。建议网络作协今后能不能创办一个网络文学奖，各地网络作协都参与，有了权威、专业的评奖，网络文学的发展可能就不一样。在制定网络文学评判标准的时候，既要有具体的标准，但也要防止因为条条框框把网络文学束缚住了。

　　格子里的夜晚：网络文学需要更多评论的介入

　　本名刘嘉俊，1980年出生。1999年获得新概念作文大赛一等奖。2005年起职业半职业交替地从事网络文学创作，目前是起点中文网的白金作者。代表作《数字生命》、《时光之心》等。

　　我是网络作家，也是盛大文学的员工，目前我正在负责盛大文学和上海视觉艺术学院合作的文学策划与创作专业的工作。我仍然每天坚持写作，每天在电脑前的时间差不多6至8个小时。撰稿工作主要集中在上午，其他工作主要安排在下午和晚上，但也会自己进行调节，会给自己安排好时间锻炼。因为也算是中文系科班出身，对网络文学的评论一直有所关注。起点中文网以前设立过一个金牌评论体系，可以让写网络文学评论的人从中拿到一部分收入，但是这个评论现在基本上是处于停滞状态。好的网络文学评论，除了需要对作品有足够的了解之外，同样需要一定的专业知识乃至于文化、文学方面的积累。许多评论者，连对作品的了解都做不到，如果只是泛泛评论的话，对网络作者起不到什么鞭策作用，而且这种评论也不大会被作者和读者认可。现在虽然有些书有不少长篇评论，一般都出自忠实粉丝，他们对作品投入了很大的精力，有了感情。这种情况下，评论都是一边倒地说好，很难起到鞭策、激励作者的作用。如果有恰如其分的评论，很多作者是愿意接受的。哪怕有比较多的批评，只要是恰当的、准确的，作者并不排斥。可是，现在的状况却是，专业评论者缺乏对网文的了解，甚至缺乏了解的意愿;而网文评论这个阵地，完全是网文行业的作者和读者以散兵游勇的方式进行着。

　　洛水：网络文学评论不妨从初入行者入手

　　本名程铭，1974年出生，本科学历，1995年在《山东文学》发表诗歌，走上文学之路。2003年开始小说创作，在各大奇幻杂志发表《琴心》、《梦国》等中短篇小说，并创作长篇小说《星河传说》、《白狐天下》等。目前签约于创世中文网，连载奇幻长篇《刺客猎人》。

　　网络文学评论可以从还未成名的作者作品上切入。刚刚涉足网络文学的作者没有任何粉丝，没有任何追捧，他们需要评论方面的认同，也能够谦逊地接受别人的批评。网络文学评论从初入行者入手，也可以发掘出一些没有被商业市场看到、但是本身不错的作品，可以帮助推广，起到很好的引导作用。

　　而一些大牌的网络作家，如果被网络文学评论者批评，哪怕心里知道是对的，可能也会产生不愉快，甚至抵触情绪。如果我们把网络评论的机会给一些中层的作家，对他们来说是雪中送炭，他们积蓄一些力量，才能慢慢提高网络写作水平。

　　另外，网络文学评论者本身还是需要专业的素养和文学功底。而网络文学作家大多数都不是中文科班出身。所以我希望作协方面有一些专业的人员在这方面提供一些帮助。

　　当然，从事网络文学评论要做好心理准备，要有良好的承受压力的能力。很多读者年纪比较小，对作者就像对待神一样。如果批评这样的作品，可能会受到不少攻击。作为一个网络评论者来说，辛辛苦苦给出一个评论，没有得到客观的回应，会是不小的打击。

　　血红：用时代审美升格网络小说

　　本名刘炜，1979年出生，毕业于武汉大学，本科专业为计算机软件，研究生转修哲学。2003年，开始尝试网络文学创作。代表作品有《龙战星野》、《神魔》、《升龙道》、《邪风曲》、《巫颂》、《光明纪元》等小说十余部。现签约盛大文学起点中文网。

　　朋友在一起聊天时我也想过，我们30多岁了，对自己未来的职业和人生都要有一个比较明确的规划。年纪大了，以后的精力、身体状况跟不上，可能跟不上写作数量的要求了。我们一方面要追求书的质量，另一方面和网站及各种渠道要加强更好的合作，能够把自己的作品再多延伸出去一点，比如说能够做成游戏和影视剧。在目前我们网站的游戏大环境下，一款游戏可能还达不到像国外一样，在市场上流行十几年，变成一个经典的作品。我们暂时还达不到这个水平。我们的作品改编成游戏，可能只有一两年的流行期。

　　还是做影视剧吧，用我们自己的想法，尽量写符合当代时代精神、符合潮流和主旋律的作品，更好地发挥我们个人的价值和作品价值。假使我们当中有谁能够实现从网络文学到实体编剧的改变，能够得到一种升华，那么对后面新入行的写手来说，也是一个可以看到的目标，让他们懂得怎样更好地去做。

　　剑道尘心：精心修改后，网络文学能涌现经典

　　本名曹剑，1979年生，甘肃天水人，创世中文网签约作家。自2005年起在网络发表小说，作品以现代都市小说为主，代表作《商道香尘》、《邪商》等，目前创作的《都市之梦神大涅槃》连载于创世中文网。

　　我个人认为，手机阅读将会成为一个大趋势。比如在下班时段的地铁上，10个玩手机的人里面，差不多有4个在看小说，这个比例已经相当高了。我没有了解过这方面的确切数据，这仅是我个人看到的情况。这些用手机看书的人，经过一天的工作学习，身体和大脑已经很疲惫了，我觉得他们想看的小说，肯定不是那种晦涩难懂的，而应该是一个轻松、好笑、爽快的故事。以网络写作为生的写手们，所写的内容必须要得到读者的认可，如果故事不好笑、不轻松、不爽快，就将被读者抛弃。人的需求是有层次的，最低端的当然是解决温饱，要能活着。当物质生活富足后，必然就会有更高的追求，终会向实现自我价值这个最高层次迈进。我相信不是所有的网络写手都只满足于提供轻松愉快但看过之后会被很快遗忘的消遣物，当写作的目的不再纯粹是为了挣钱的时候，写手们会自觉地把自己作品的质量放在更重要的位置。

　　今后，随着我们年龄再大一些，可能就没有那么多的精力一天去写上万字了，但是可以把自己认为最好的作品拿出来，对结构、情节以及文字进行认真修改，不要求能流传上百年，只要能流传十几二十年，对于中国文学来说就已经有意义了。金庸先生当年创作武侠小说时，情况和现在的网络写作有些类似。他的作品一开始是在报上连载，基本也属于商业写作。初版的《神雕侠侣》，说实话感觉很一般，有的故事情节其实也很无厘头。当然，这也是因为有后面的版本作比较。但可以肯定的是，若不是金庸先生花了许多时间和精力去精心修改他的作品，金庸武侠绝不会有今日之地位。

　　相信在网络写手里面，以后肯定会出现精英中的精英，他们的作品也能够得到广泛、持久的流传。现在的网络文学，商业写作模式是主流，我们的作者在竞争中生存，同时也在不断进化。与此同时，读者同样在进化，他们一开始只要求一个爽快的故事，后来便会要求文字清新，再后来又可能会要求你的故事结构要好……读者的品位和要求会不断地提高。与十几年前比较，读者的审美层次已经远非当年了。作者为读者服务，读者促使作者提高，二者的品位和层次共同提升，当达到一定的程度时，网络文学的整体质量会迎来质的飞跃，必然会出现真正的经典作品。

　　北藤：遭遇抄袭让我疲惫不堪

　　本名谢冠彦，1983年生于浙江宁波，英国海归。独立影视剧编剧、潇湘书院金牌作家、宁波市网络作协副主席、宁波江南时代文化传播有限公司影视企划部总监。从事写作4年，目前签约潇湘书院，网络小说代表作品：《天才儿子腹黑娘亲》、《女皇攻略》。

　　我是4年前开始从事网络写作的，当时还在英国念博士学位，写了4年，毕业之后就没有去找工作，一直从事创作。目前开始往编剧方向发展了。现在我的职业生涯面临比较大的问题，一个是正式工作的身份，一个是被抄袭。我是浙江人，因为爱人在上海工作来到了上海。现在我们已经有了自己的房子，但在工作方面还是自由职业者。想在上海有一个户口，还是要有一份正式工作。网络作协如果能够帮忙解决这方面的问题，对我们这样想长期留在上海发展的网络作家是很有帮助的。

　　另一个困扰我的问题是被抄袭。《天才儿子腹黑娘亲》是我比较有代表性的作品，在取得一定影响力之后，很多人跟风写类似题材，有的甚至把书名改一改，更替一两个定语，创意一模一样，连人物性格也一模一样。这就涉及到怎么去划分跟风、抄袭的问题。我花了大量时间精力在这上面。是不是能建立一个鉴定抄袭的有效方法或者机构，帮助作者去判定和处理这些事务。

　　树下野狐：未来网络文学的发展要抬高门槛

　　本名胡庚，毕业于北京大学，为上海作家协会成员，致力于创作以中国传统文化为内核的奇幻小说，2001年7月开始创作的《搜神记》，开创了中国新神话主义的东方奇幻风格。另著有《蛮荒记》、《仙楚》、《光年》等。2013年加盟创世中文网，开始创作新古典主义神侠小说《云海仙踪》。

　　目前网络文学最大的问题，还是因为作者太多了，造成整个行业的竞争比较畸形。很多年轻人以为从事网络写作是很简单的事情，但其实每个行业都是金字塔结构，在塔尖的只是少数几个人。那些塔底的人，很可能会面临如缺乏保障等许多问题。

　　未来文学网站的发展应该抬高门槛，尽量精挑一些作者，让网站资源用到一些更有价值的作者身上。否则，进入一个网站，打开主页，各种推荐位置有几百个，其中又有不少作者通过自己购买“推荐票”、“月票”等方式来打榜，变成了潜规则。在几万本书里面，只凭机缘巧合能让读者点到你的书，太难了。

　　对于跟风和盗版问题：我觉得作者还是要坚持自己的题材风格，不能够跟风。某个类型很流行，你跟风去写，但一方面你的能力和阅历写不了这个东西，另一方面违背自己创作本意，这样写的东西是不真实的，未必带来创作的快感和乐趣，一定写不好。网络盗版严重影响网络小说作者的权益，是对网络文学发展很大的阻碍，希望作协和有关部门在打击盗版方面多想点办法，促进网络文学健康、繁荣地发展。

文汇报记者 吴越 实习生 丁婷茹