今天在秦始皇帝陵博物院开幕的“真彩秦俑”展览，集合了秦兵马俑发现40年来的一批彩绘研究成果，为公众展示了秦代瑰丽神奇的颜料用色，匠心独运的装饰技艺，将人们带进了神秘而多彩的秦俑世界。展出的37件（组）彩绘陶俑、陶头，为近年来秦始皇帝陵博物院彩绘保护的最新成果，绝大多数为首次向公众展示。

秦俑身上到底有多少种颜色？

秦俑身上到底有多少种颜色？这些颜料源于何物？如何制成？考古发现，2000多年前，这些陶俑身上都有颜色，且色泽鲜艳，面部、手足、四肢等为粉红色，头发、眉毛、胡须、眼珠等为黑色；衣饰则色彩各异，有红、绿、黑、白、蓝、紫、黄、粉8种颜色近20种色调，经检测有12种不同颜料，其中大多数为天然的矿物质，少数为合成物。

研究发现，秦俑彩绘由褐色有机底层和彩色颜料层构成，褐色有机底层的主要成分为生漆，目前陶俑身上残存的彩绘颜色主要有红（朱砂、铅丹）、绿（石绿）、蓝（石青）、中国紫（硅酸铜钡）、黄、黑、白（骨白、铅白）等，多为天然矿物质材料，但其中的中国紫、铅丹、铅白均被认为是人工制造的。中国紫颜料目前在自然界中还未发现，这是中国首次发现的颜料，是一种当时只在中国制备的颜料，是人工制造的硅酸铜钡。这种颜料一直应用到汉末（公元220年），而秦俑是现在已知有确切出土地点、年代的最早使用这种颜料的实物。

专家分析认为，秦兵马俑彩绘既有由单一颜料构成的颜色层，也有两种以上颜料调配的颜料层，如紫色大多由朱砂和中国紫调配成，一些紫色还掺加有少量的铅白颜料，粉红色层绝大多数是由磷灰石和朱砂调配的，少数则另外掺入了少量的铅白颜料。

秦始皇帝陵博物院馆员叶晔说，兵马俑的色彩绚丽，用色浓艳大胆，一方面是当时现实生活的反映；另一方面与秦代社会的礼仪制度密切相关。

目前对于残留彩绘胶结材料的研究主要有两种结论，一是认为是鸡蛋，二是动物胶（如骨胶和皮胶）。由于颜料胶结材料的老化散失，对其进行的分析鉴定仍是一个学术难题。

秦俑身上的彩绘为何会脱落？

时隔2000多年，在经受了火焚和埋于地下的自然侵蚀后，原本施有彩绘的秦俑再次出现在世人面前时，其躯体已支离破碎，彩绘也大多脱落，仅存斑驳残迹，只有极个别的陶俑相对完整，残存颜色较多。

这些秦俑身上的彩绘为何会脱落？专家研究发现，兵马俑埋于潮湿填土中，地下有害因素对彩绘的侵蚀也相当严重，致使生漆层老化严重，失去了对陶质基础的原有粘附力，颜料层也变得很松散，而彩绘层与填土之间的粘结力却较为牢固，在彩绘表面形成淤泥层。因此，陶俑出土时，身上的彩绘极易出现分层和脱落现象，大部分粘在了与其接触的填土上。

博物院文物保护修复部副主任夏寅介绍：“出土后兵马俑失水现象非常严重，当饱水的漆层开始干涸并出现裂缝时，变形就会随之出现。漆层在干燥过程中，底层剧烈收缩并严重起翘卷曲，从而导致整个彩绘层与陶俑本体的脱离，这是造成秦俑彩绘脱落的主要原因。对生漆层的保护与修复，成为兵马俑彩绘保护的一个重大难题。”

近些年，秦始皇兵马俑博物馆（秦始皇帝陵博物院前身）与德国巴伐利亚州文物局合作，认为彩绘保护的关键是稳定生漆层。课题组成功找到了运用聚乙二醇与聚氨酯乳液联合处理和单体渗透--电子束辐射聚合两套保护法对秦俑彩绘加固，有效保护了一批出土的珍贵彩绘陶俑，不但使以后出土秦俑保留彩色成为可能，也为保护出土的其它古代漆底彩绘提供技术支持。这一技术已在保护同类型陶质器物上的彩绘方面得到推广。

据了解，如今，生漆层的保护与修复技术难关已攻克，而“回贴”成了最大的难题。所谓“回贴”，就是将剥落并混在土中的颜色从土壤中分解出来，并粘回兵马俑身上，帮彩绘秦俑“重生”。但由于秦俑制作工艺程序特殊，以往国内外的相关考古研究并没有提供可以参考和借鉴的方法，因此彩绘“回贴”成为今后秦俑彩绘保护研究的努力方向。

文汇报驻陕记者 韩宏

（西安9月28日专电）