【出路】
是逗乐？还是引领？创新真的很难
几位演员在接受采访时提到，他们在一起去看话剧《糊涂戏班》时，有一幕让他们非常感慨。“在那台戏里，演员穿着性感的内衣表演，表达的主题是解放天性。但对我们滑稽戏来说，这么做是不可以的。有时想稍微突破一下，但也会考虑是不是会有人反对。”
阮继凯说：“这是一个引领的问题，不能观众想要什么就给他什么。现在很多的艺术是被观众牵着鼻子走，观众喜欢在台上听到一些荤段子、一些粗口，他们就可以迎合观众。我们不可以这么做，现在的观众群体已经没有以前那么多了，如果这个时候再肆无忌惮地说这个说那个，反而会流失更多的观众。”但徐祥和阮继凯还是表示，他们年轻一代也想在滑稽戏的表演方式和题材上做一些创新。
徐祥说：“像姚慕双、周柏春老师当时有拉黄包车、学英语，那个时候主要的代步工具是拉黄包车，那个时代英语刚刚普及，所以这些题材是十分贴近时代的。但现在是汽车年代，再演拉黄包车，就是亵渎老先生的东西。现在的大部分滑稽戏还是在啃老的，老的东西的结构一定要保留的，但不能原封不动地拿过来，要在题材上有突破。”
上海滑稽剧团团长凌梅芳在接受记者采访时也透露，为了解决长久以来的剧本难，他们除了新招入两位专职编剧外，还要求这批滑稽班毕业的演员们自己创作剧本。“一个季度要求他们交一次。最开始，从临摹老作品做起，根据经典作品的结构再套点新素材，一些退休老编剧也时不时地回来帮助他们改进。”
语言的根，需要文化来浸润
许多人说，语言障碍是滑稽戏发展的老问题，其实仅仅纠结于语言，是一种懒惰的表现。为何《栋笃笑》、《海派清口》都能风靡一时？语言障碍并非单纯的症结所在。语言的根，需要文化来浸润，简单点来说就是需要更多更好的作品成为它的土壤。
姚周时代，他们的作品贴近生活与时俱进，所以得到观众的追捧。如今，观众更加需要这些作品来丰富精神生活，去消抵那些低俗无聊的碎片式作品所带给人们的精神麻醉。
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