著名电视剧导演张黎昨天来上海，是带着新剧《少帅》。这是一部讲述张学良一生的传记式作品，张黎说，近代历史上有太多的关节点、人物与事件，没有在荧屏得到充分的展现，他想做这样的努力，让真实的历史人物以“历史正剧”的形式回归荧屏。
对于当下的影视市场，专攻历史正剧的张黎坦言自己追美剧，也看过《琅琊榜》，对于后者的尝试与创新，表示赞赏。但对于当下“架空”与“宫斗”盛行的趋势，自己选择“关注而不受影响”，要将正剧范儿进行到底。
迎合年轻人审美难道让历史正剧风光不再？
说国产历史正剧，绕不过张黎。他担任过《雍正王朝》的艺术总监，导演过《大明王朝1566》《中国往事》《人间正道是沧桑》等电视剧。历史的厚重感与思辨性是张黎作品的特征。他的不少电视剧都诞生于前几年中国历史正剧的“黄金时代”。
“我不会再去拍雍正！”张黎说，自己并不是因为对正剧没了信心，而是觉得两部作品已经达到顶峰，很难超越。“即使是放到现在，《雍正王朝》《大明王朝1566》等作品依然是经典，如果产生在这个时代，也许收视很可能还会超越过去。”面对当下历史经典的缺席，张黎还是无奈表示，经典依旧，时代却变了。“资本对影视产业的影响力越来越大，娱乐化浪潮注重观看的舒适性，却遮蔽了文化担当。”
这一次，张黎携《少帅》而来，既是对荧屏正剧作品时代的一次“重返”，又可以解读出对流行嬗变的探讨。张黎将剧中张学良定义为“一个渴望‘另类’的生命个体”。他在描述少帅时，“叛逆”这个词出现了不下3次。“生长在显赫的家庭与动乱时代之下的张学良，一直都在反叛父权，却最终回归了道统，而推动社会发展的就是一次次叛逆与回归。”
“迎合年轻人的审美难道让历史正剧风光不再？这话也许只对了一半，但两者并非简单的对立。”张黎直言，年轻人的审美的确影响了一个阶段电视剧的创作风向，但90后不会永远年轻。自己从哪里来？父辈经历了什么？承载这些命题的历史正剧，总有一天会再次回归。”
为一个镜头等待数日，电视剧本来就应该这样拍
有人评价，张黎作品的每个镜头都是一幅画，他善于将略显“奢侈”的电影镜头搬到电视剧的创作中，是少数几个会为了某个镜头的用光等待数日的电视剧导演之一。圈外人也许不知道，以电影摄影起家的张黎，毕业于北京电影学院摄影系，是张艺谋的同窗，与他同届的不少同学被统称为“第五代”导演，张黎身上自然也有一股第“第五代”的“拧劲儿”。在嘈杂的产业环境中，张黎坚持保持着自己对影像的美学品质追求。
前卫的镜头语言让张黎的作品具有独到的美学视角，却也让他陷入“不接地气”的争议。比如电视剧《圣天门口》，就因出现不少现实与回忆的穿插镜头与隐喻镜头，被指实验性太强，不够通俗易懂。张黎说这些镜头的切换是为契合原著小说天马行空的特质，虽然还并不成熟，但是这种尝试自己还会继续下去。张黎说，资本需要安全感，但是往前看，往远看，对中国电视剧的形态而言，实验精神很重要。
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