▲沈嘉蔚油画《为我们伟大祖国站岗》

这几天，申城有一个艺术展专为一幅画作而办，引发了人们的关注。

这幅画是沈嘉蔚创作于1974年的《为我们伟大祖国站岗》，一幅产生过深远影响的红色经典，也是新中国美术史上的标志性作品。

这个展览是登陆龙美术馆西岸馆的“为我们伟大祖国站岗”特展，集结沈嘉蔚创作于1968年至1976年间的总计90余件与《为我们伟大祖国站岗》这幅画相关的手稿、速写、素描等，多维度“解剖”这件经典之作，使专家学者可以通过“一件作品研究一个时代”。

▲《为我们伟大祖国站岗》素材稿

1970年6月，时年22岁的沈嘉蔚自愿从上海支边到黑龙江，参与开发建设北大荒，次年任宣传股美术员。1971年至1976年，沈嘉蔚每年均有数月借调至黑龙江密山与佳木斯从事美术创作。这期间，艺术家创作出油画作品《为我们伟大祖国站岗》（1974年），同年入选“庆祝中华人民共和国成立25周年全国美术作品展览”，一度被中国美术馆收藏。1982年作品回归艺术家本人，随后被束之床底十五载，1997年经艺术家修复，先后于纽约和毕尔巴鄂的古根海姆美术馆（1998年）和亚洲协会博物馆（2008年）展出。前段时间于中华艺术宫举办、吸引逾百万人次观展的“从石库门到天安门”上海美术作品展上，这幅《为我们伟大祖国站岗》也曾现身，触动很多人的时代记忆。

在这幅经典油画中，两位年轻军人迎着初升的太阳，在哨楼上远眺。这是革命现实主义与革命浪漫主义的完美结合，有力的构图和形式感强化了战士在画面中的中心地位，画家也巧妙地利用了哨楼高耸的特点，将视线放在画面的底边，使战士的形象更显高大。

▲《为我们伟大祖国站岗》素材稿

听此次展览的策展人、知名艺术评论家陈履生讲述《为我们伟大祖国站岗》背后的故事——

出现在1974年全国美展上的《为我们伟大祖国站岗》，是一个特定历史时期的产物，有着难以抹去的与其出身相连的时代烙印，但与同时代的许多作品相比较，它的时代烙印并不明显，这或许正是该画的时代特点与历史地位之所在。

历史有很多相像之处，早在明代初年，中国的版图上因为“南倭北虏”使当朝面临着空前的边疆危机。400多年后，先是有北方始于1969年的珍宝岛自卫反击战，后有1974年1月的南方有了西沙群岛保卫战，依然是边患，但在新中国却激发起了举国上下的同仇敌忾。所不同的是，全民皆兵，保家卫国，这一时期中国社会所表现出的对于边疆安全的共识，反映到那个时期的各个方面。其中有一首响彻千家万户的歌曲《我为伟大祖国站岗》，创作于1970年前后，由魏宝贵作词，钊邦、铁源作曲：

手握一杆钢枪,

身披万道霞光

我守卫在边防线上，

为我们伟大祖国站岗

一颗红心，时时刻刻向着北京

站在边防线,如同站在天安门广场

光辉的太阳照边疆，

毛主席就在我身旁

啊做一个毛主席的边防战士

无限幸福无尚荣光 无尚荣光

手握一杆钢枪,

身披万道霞光

我守卫在边防线上，

为我们伟大祖国站岗

为我们伟大祖国站岗

油画《为我们伟大祖国站岗》与当时流行的这首歌有着特殊的关联。沈嘉蔚在经历了“构思焦虑症”和“草图观摩会”之后，最终确定了《为我们伟大祖国站岗》的构思立意。此后几经反复，最后的成功则是始料未及。

▲沈嘉蔚1974年3月写生于饶河西通乌苏里江边的《乌苏里江岸的白桦与航标》

今天，当它成为龙美术馆藏品中的一件重要的作品，公众透过它可以看到一个时代，以及一个时代中的画家的智慧和辛劳。非常幸运的是，与该画相关的一批草图、速写等等，在流入市场的多年分离之后又成为龙美术馆的收藏，这有点类似于古代“合璧”的故事。这一在上个世纪70年代反映美术创作全过程的资料整体保存在龙美术馆之中，从而有益于后人对这一时期的美术创作的研究。

当《为我们伟大祖国站岗》在1974年问世之后，另一幅版画《保卫西沙 建设西沙》（谢耀庭、曾照欣、彭强华、招炽挺作）则是与其相呼应的另一“保家卫国”题材的重要作品，同时期还有一批这类题材的作品，表现了新中国美术创作的时代特色。从艺术上看，《为我们伟大祖国站岗》的凝重、厚实，表现出了北地寒冷自然中的人的精神与责任，它却并没有那个时代“红光亮”。所以，它的成功也释放出了一个信号，即时代中的暗流涌动正以涓涓细流走向艺术的本体。同样能够说明问题的是，1978年全国美术展上出现的吴冠中的《红莲》，正是作于1974年。

▲沈嘉蔚1974年3月写生于饶河县城乌苏里江岸码头的《饶河码头》

《为我们伟大祖国站岗》自1974年之后参加过很多次展览，包括在国外的展览，表现出了它在其所处时代中的代表性。可是，本次用一张画及其周边的诸多材料来构成一个展览，并呈现一个时代，却是第一次。从展览策划的角度来看，可以说是一个不大不小的挑战。由此来看，美术馆的收藏很重要。如果美术馆没有系统的收藏，就很难策划出具有深厚学术内涵的展览，正所谓“巧妇难为无米之炊”。而美术馆中许多作品的收藏在过去和当下，都有可能构成一段特殊的历史，都有它们自己的故事以及前世今生。自《为我们伟大祖国站岗》当年从中国美术馆的流出，到后来的辗转，又构成了一个特殊的历史问题。而所有的这些问题又在一定程度上丰富了这件作品，增加了除画的本体之外的其它多样的问题，或许，这正是这个不同于一般的展览的不同的地方。

作者：范昕、陈履生

编辑：范昕

责任编辑：柳青

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