■本报首席记者 王彦
“到处是水，却没有一滴可以喝。”《娱乐至死》的作者波兹曼喜欢用柯勒律治的这句小诗，来形容信息过剩时代人们的处境。其实拿来对应到国内的商业大片也不无适用。单月40亿元的票房成绩刚刚轰鸣而过，事实再次证明——进口“大片”一敲门，不少国产大片便偃旗息鼓。
有关一部进口片在票房上力压10部国产片的新闻，之前已有描述。如今不吝赘言再啰嗦一遍，实在是因为以一当十的《木星上行》绝非业界一致赞美的佳作，至少从北美表现来看，导演沃卓斯基姐弟在票房与口碑双线都败得灰头土脸。IMDB5.9分，烂番茄24%新鲜度，这是《木星上行》目前在各大电影网站上的评分，而在国内的豆瓣网上也仅仅5.6分——这才是真正叫人无力吐槽的所在，评分低竟还有高票房，是对进口片盲目推崇？还是国产片太虚弱？也许都有。
是什么撑起了一个月40亿元的电影消费？有人批评，走进影院仿佛只为社交与谈吐，一部影片的艺术性怎样不重要，有没有话题才更关键。一些影片先后占领过微博热点，但它们中有不少只是“投粉丝所好”，审视一部影片的好坏标准亦发生了微妙的变化——似乎娱乐属性高于一切。值得玩味的是，某些影片上映前，不少创作者会反对拿票房说事。然而但凡自家票房成绩凸显，数字的成功便摇身成为一切的遮羞布，那些曾不屑谈票房的创作人会开始津津乐道、喋喋不休起来。此时你会发现，之前反票房与此时歌颂“票房是检验真理的一切标准”的，常常是同一拨人。40亿元的单月纪录明明是好事，为何还要解读并苛责？
米兰·昆德拉在1995年电影诞辰百年时所说，电影的发展存在两种相互冲突的可能走向，一是“艺术的影片”，另一个是“让人变笨的行动者的影片”，结果是“作为艺术的影片败阵了，另一个作为商业的代表成功了”。彼时的昆德拉觉得自己处于一个艺术之后的时代，他还在“别处”这样悄悄一问：“可是，为什么人们对于更重要的部分从来都不感兴趣呢？”尽管米兰·昆德拉的疑问是从自身角度发出的，却也值得今天的影人思考。
那么，面对今天中国电影单月40亿元的市场“佳绩”，我们为什么产生“一无所有”的担忧？
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