须一瓜

《夜色撩人》公映几天了，据说有人冲着余男、王千源主演去，也有人冲着导演夏钢去，还有些人冲着曾经的　《烈日灼心》　去。我最操心这部分人的观后感，因为，太阳和月亮，是两回事。芫荽地里没有草莓。

都是我自己种的地，不用看电影，我也知道谁是谁。但是，电影有自己的地。所以，电影真的拍完上映了，还是彷徨紧张的:它会变成什么样的熟悉?　什么样的陌生?　《烈日灼心》上映前如此，《夜色撩人》　也如此。一周前，北京、上海专家试映时，我在厦门，遥请了京沪一些爱看电影的朋友代我去看。相比一般观众，这些人的知识、眼界和阅历，构成的批评底气比较强悍，毒眼也密集。所以，他们在遥远地方看　《夜色撩人》　的100分钟里，我一想到他们正在看呢，就莫名紧张。

《淡绿色的月亮》　以小说的模样面世，已经十多年了。从　《收获》　杂志出发，加上　《小说选刊》　《小说月报》　等选刊类杂志书报的推助，使它有幸在那个年度，和不少读者相遇。两万多字的中篇小说，讲述的是说复杂也复杂、说简单也简单的故事。一对物质、精神、品性诸方面都彼此和谐相悦的夫妻，半夜突遇入室抢劫。商业俊杰的丈夫，非常冷静与劫匪称兄道弟，选择了不抵抗的破财消灾方案，并鼓励妻子说出存款密码。歹徒劫财而去，危机被安全地化解，加上后来警方破案退赃，财损也得以平复。看上去完美的处置，却并没有驾驭住他们完美的生活。从案发当夜，妻子的爱，就在丈夫的不抵抗策略中悄然龟裂。遭遇猥亵的妻子，不能理解这一切。她一直认为，丈夫一定能够保家卫妻，丈夫就是安全感的最好注释。丈夫在她幽微内敛的追问下，也言辞虚饰，下意识地迎合妻子的英雄行为准则重述案情，但妻子疑虑重重。无法自拔的妻子，选择最信任的、警察身份的朋友哭诉，而后者告诉了她一个更加酷烈的生命安全和英雄梦的对抗故事。妻子若有所悟，试图重建爱的美好生活，但是，理智的回归，却遭遇了身体的背叛。

这个电影好拍吗?　它能够被电影手段重新讲述吗?　———我是外行，但我知道，电影和小说，它们的形和势，都是不一样的东西。

北京场和次日上海场的朋友，陆续发回观影反馈。

因为都是微信私人感言，也许客气多于客观，就不署真名了。一位人大的哲学教授说，很好。物质性满溢之后的无法排泄的不安全感与心灵匮乏，让我想起福柯的　《监狱的诞生》中人的心理暗示所构成的精神崩溃。主题很贴近当代社会的信任危机，演员不错，结尾可以更震撼些，没有抵达我的期待……

一位作家说，电影有细腻的层次感，对人性的刻画和追问做得不错。让我想起萨利机长和话剧哥本哈根。如果让芥子当着她的爱人面，被侵犯，力度会更大些。按豆瓣评分标准，我给7.5－8分左右。小说比电影好。真心话。

还有一位作家说，电影拍得不错，余男和王千源的演技都很棒。叙述速度掌控得很好，余男的追问层次感分明，而且印象深刻。因为读过小说，看的时候没有太多意外，感觉平淡了些。另外音乐有点乱，和人物内心结合得不紧密。总之，还是不错的文艺片。我打7.5分……

一位文艺评论家说，电影还挺会讲故事，是吸引人看完的，抛出的问题，也特别具有打动人心的价值，但是，最大的问题是后半段，警察故事的设置，好像是你原著里没有的，极大地偏离了最初抛出的主题，结尾变成女主人对自己“不作不死”的忏悔，她对丈夫勇气的追问，也被消解了，变成“你看吧，你对男人的道德绑架，你就失去了一个好老公，还杀死了一个照你期待去做的勇士”，片子反转成了一个中国男人，为自己的懦弱辩护、反扑女人道德质疑的片子。大概这是导演的性别意识形态，颠覆了原著主题。这个电影要是许鞍华拍，一定不会让剧本这么写……但不管怎么说，叙述层面，还是挺抓人了。一位出版人说:现在闹腾电影太多，深刻一点的罕见。总的感觉很棒，故事好。就是不该带家里人一起去看。

……

电影解读很多，如同小说。

一千个读者心目中有一千个哈姆雷特。但莎士比亚的心中，哈姆雷特只有一个，从外部到内部，就是一个。这就是写作人与阅读者的区别。作品停笔，在作者心中，哈姆雷特已经塑形冷却，而对于阅读者，哈姆雷特在阅读中刚刚诞生，每一个阅读者有自己的完成方式，带着阅读者自己体温、血肉，经验与见识。而电影，也是一个人的另一种完成，用和文字写作、文字阅读不一样的讲述方式，成就了新的解读空间。所以，不能问我，《烈日灼心》　是不是你心目中的　《太阳黑子》，《夜色撩人》　是不是你心目中的　《淡绿色的月亮》。基于此理，它们必定不一样。演员面貌、画面色调、聚焦细节、主题诉求……可能都不一样了。电影有它的自由。这个关系，是不是有点像，小说的肋骨，创造了电影;虽然DNA关联在，但电影未必需要长得像肋骨，是不是?

记得多年前的当初，说是一位纤细女演员主动要出演芥子，朋友们也都觉得她，天生一副我见犹怜模样，是激起男人保护欲的女人，很合适。但意外的是，富有侵略性之美的性感余男，其出色表演，同样精到地展示出芥子纠结魂灵的丝丝缕缕，虽然，就角色而言，她悍美的外形有点吃亏。

写到这里，我觉得要向因为　《烈日灼心》　而去看　《夜色撩人》　的观众抱歉。芫荽地里没有草莓。《烈日灼心》是欣赏别人纠结，《夜色撩人》　是自己卷入纠结。伤脑筋了。

还想起来要向那些冲着“悬疑片”的观众致歉，不止一个人跟我说，他们以为丈夫和劫匪里应外合———唉这哪跟哪呢?　这样的误导宣传，伤感情了，难怪有人越看越不高兴。

是不是也要向“捆绑”想象的观众致歉?　小说里是有红绳子有爱结，那只是用以展示那对美好夫妻美好生活的默契与别致。电影干脆是直奔情趣用品店了，这也不是小说干的。我只能劝大家静心，因为，小说和电影都志不在此。但也不能怪你丰富，记得去年在日本，和日本作家交流时，人家一发言，就跟我谈　《淡绿色的月亮》　里的红绳子。

我一直认为小说是素的，电影是荤的。看原著小说名字变化，就知道电影的口味有多重多麻辣。《太阳黑子》　成了　《烈日灼心》，《淡绿色的月亮》　成了　《夜色撩人》。这挺尴尬的啊，要不换个兼顾两头的　《夜色拷问》?　人家也不理我。

小说是空框艺术的，电影却没有再创造气眼了，都填实了。小说阅读，读者心理上是和作家肩并肩一起完成的;而电影，是被动输入的艺术。观影心理是面对面的接受抑或审判。所以，坏电影比坏小说喧哗。好电影也比好小说沸腾吧。

最后，还是祝福电影人。毕竟小说，是一个人的劳作，而电影，却是一彪人马的付出。祝吉祥。