《一日看尽长安花》

何中坚著

中信出版集团出版

■蟠龙海

欧美汉学界曾流传着这样一句话：“要研究中国古典诗歌，它是了解中国文化的宝库。”的确，中国诗歌源远流长、内涵丰富、思想深刻、艺术独特，尤其是唐诗在世界文坛中占有重要的地位，如果能被准确地介绍给其他国家的朋友，既有利于中国传统文化的传播，也有助于丰富他国语言和文化的诗学建构。然而，唐诗英译却是一项艰巨的工作，唐诗英译须跨越两种语言的差异，实现两种思维的转换。更具体来说，唐诗严格讲究押韵、平仄、对仗以及中国人那种“心游太极”的直觉顿悟，都给唐诗英译增加了不小的难度。

曾荣获国际翻译界最高奖项——“北极光”杰出文学翻译奖的许渊冲教授，主张诗歌翻译要体现“三美”原则：意美、音美、形美。意美指的是深层结构；音美指的是节奏和韵式；形美是指行数、分以及字（词）数。在这“三美”中，意美排第一位，音美和形美分列二三位。这就要求译者在翻译作品时，要在传达原文意美的前提下，尽可能地传达音美，又要在传达原文意美和音美的前提下，尽可能地传达形美，努力做到“三美”齐备。

“盛唐诸人唯在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处透彻玲珑，不可凑泊，如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象，言有尽而意无穷。”（严羽语）也如近代学者王国维先生所言,诗所要传达的是意境。可以这样说，我国唐诗大家的文学造诣极深,每一个普通的字经过他们的点睛之笔，熠熠生辉，散发出独特的诗情画意，使人读来赏心悦目，心旷神怡。任何译者须深刻领悟原诗中的丰沛意境，才能再用妙笔传达出原诗作的内涵。比如，何中坚将孟郊的《游子吟》中的“寸草心”一词翻译成“tiny as an inch-long blade of grass”。tiny一词用得极妙，反而极为传神地道出了原诗中尚未表达的微弱之意；blade一词也较为生动地传达出了叶片的形状，很富形象感。再比如，张继《枫桥夜泊》中的“对愁眠”被译为“lies a sad soul”赋予了江枫和渔火以人一样的灵魂，读来让人凄然。

林语堂在《论译诗》中曾说：“凡译诗，可用韵，而普遍说来，还是不用韵妥当。只要文字好，仍有抑扬顿挫，仍可保存风味。因为要押韵，常常加一层周折，而致失真。”所以，在传达出了意境之后，译作还须尽量地像唐诗原作那样，讲究平仄押韵，从而保持原诗的风格和情趣。但由于英语中并没有与汉语相对称的平仄格律或对仗，英诗的节奏均由重读或轻读音节来表现，而整齐的对仗在英语中更是少有。尽管如此，何中坚仍着力于重塑唐诗的对仗。比如，李白的《送友人》中头一句“青山横北郭，白水绕东城”，何中坚将其译成：

Beyond the northern walls,

blue mountains rise;

Around the eastern city,

white waters flow.

句子结构非常整齐，句式齐整，介词对介词，名词对名词，动词对动词，再现了原诗的节奏与韵律美,读来也能琅琅上口。

唐诗在格式上是非常讲究和严格的，十分注重诗体的整齐。以节奏而论，古诗的字数是固定的，每句是五言或七言。如果能在注重意境美和韵律美的同时注意保持原诗作的形态美,那么翻译出的古诗将更接近原诗作，因而也就更具可读性。保持原诗作的形态美，包括保持原诗的句节、韵脚、字句的重复。比如，何中坚将贺知章的《回乡偶书》翻译为：

I left home young

but on return old I became;

The hair on my temples turned grey

but my accent remained the same.

Children greeted me but knew me not:

With a giggle, they asked from where I came.

Became、same、came三词的使用也是十分精妙，读起来让人朗朗上口，完全不失唐诗的韵律感。

另外，魏晋南北朝文学理论家刘勰在《文心雕龙·隐秀》篇中将“隐”“秀”二字作为文学创作和美学原则：“文之英蕤,有秀有隐。隐也者，文外之重旨也；秀也者，篇中之独拔者也。”最美的文字，就如同草木互相掩映一样，既有飞扬的外放，也有含蓄的收敛，两者皆不可偏废，取其中间者，方为大美。作为一种重要的美学观，这两个字也可以被引入翻译领域，指导译者们在翻译时做到有秀有隐、秀隐得宜，确保作品的恒久持续。杜甫《咏怀古迹》第一句“群山万壑赴荆门”，何中坚将中国独有的虚数“万”翻译为myriad，避免了对于实数的纠缠。

在“中国诗词大会”引起全民念诗热潮的同时，我们也须考虑将中国传统文化以通俗易懂的方式，传递给世界其他国家的人民，以求文化共享。总而言之，唐诗和唐诗英译都是一种美学鉴赏，只有把握“音韵美”的铿锵节奏和柔媚姿态，才能实现以上所述“三美”的浑然天成，达到“诗中有画，画中有诗”意境和神韵。捧读《一日看尽长安花》，看英译唐诗在不同的语言习惯、文化背景之间，在可能性与不可能性之间螺旋上升又周旋回环，但最终直抵无法被任何人种所拒绝和漠视的诗意。