《泊秦淮》

杜牧

烟笼寒水月笼沙，

夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，

隔江犹唱后庭花。

这首诗并不着力于写景，开卷随意一笔，竟是极美。“烟笼寒水月笼沙”，整个秦淮河笼罩在冷月轻雾之中，诗人把秦淮河的夜景写得如此朦胧而凄美。这句诗不仅景物美，音节也美。两个“笼”字，造成了恰到好处的回旋。诗的重点在后两句，表面上看，是在批评歌女，其实歌女何罪？有罪的是歌女背后的那些权贵们。为什么把歌女叫做商女呢？因为古代音律是用宫、商、角、徵、羽来表达的，所以通常用宫商指代音乐，那么商女就是歌女了。

关于《玉树后庭花》，原是乐府中一种情歌的曲子，以“后庭花”为曲名，这是一种生长在江南的花，因多在庭院中栽培，故称“后庭花”。花朵有红白两色，其中开白花的，盛开之时树冠如玉，又名“玉树后庭花”。

陈后主为《玉树后庭花》填写的新词是：“丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。”写得美艳，反映的是陈后主生活的奢侈。后主宠妃张丽华，是位著名的美女，史载她发长七尺，其光可鉴。589年，隋兵进入陈都建康（今南京），陈后主被俘国亡。《玉树后庭花》遂被称为“亡国之音”。

唐代魏征在《陈后主本纪》中批评说：“生深宫之中，长妇人之手，不知稼穑艰难，复溺淫侈之风。宾礼诸公，惟寄情于文酒，眼近小人，皆委之以衡轴，遂无骨鲠之臣，莫非侵渔之吏。政刑日紊，尸素盈庭，临机不寤，冀以苟生，为天下笑，可不痛乎！”杜牧写这首诗，态度是明确的，心情是愤懑的。唐代到杜牧时，已是病入膏肓，如杜牧者，回天无力，只好发出亡国的预警、无奈的喟叹。

《浪淘沙》九首之八

刘禹锡

莫道谗言如浪深，

莫言逐客似沙沉。

千淘万漉虽辛苦，

吹尽狂沙始到金。

习近平主席在出席庆祝香港回归祖国20周年活动并视察香港时，发表了重要讲话。其中有一段说：“我们实行‘一国两制’的初心不会改变，决心不会动摇，我们要以‘长风破浪会有时，直挂云帆济沧海’的信心，以‘千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金’的恒心，推动‘一国两制’在香港的实践取得更大成就。”其中就引用了刘禹锡的这首诗。

这首诗的大意是：不要说流言蜚语如同恶流一样使人无法脱身，不要说被贬谪的人好像泥沙一样永远下沉。淘金要千遍万遍地过滤，虽然辛苦，但只有淘尽了泥沙，才会露出闪亮的黄金。诗人参与永贞改革，失败后屡遭贬谪，历尽坎坷，但斗志不衰，精神乐观，胸怀旷达，气概豪迈，在边远的贬所虽然经历了千辛万苦，到最后终能显示出自己不是无用的废沙，而是光亮的黄金。诗句通过具体的形象，概括了从自我经历获得的深刻感受，予人以哲理的启示。

语带警策，是刘禹锡诗的一个特色，在这组《浪淘沙》九首诗中，就有不少警策之语令人回味：

——君看渡口淘沙处，渡却人间多少人。

——美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。

——千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。

——流水淘沙不暂停，前波未灭后波生。

这种写法在唐人中并不多见，而对宋人却是有影响的。

再来谈谈《浪淘沙》，浪淘沙原是唐代的教坊曲。刘禹锡、白居易并作为七言绝句体，五代时开始流行长短句双调小令，28字，前后片各四平韵，多作激越凄壮之音。柳永《乐章集》名《浪淘沙令》，前后片首句各少一字。又演化为长调慢曲，共134字，分三段，第一、二段各四仄韵，第三段两仄韵，定用入声韵。周邦彦《清真集》入“商调”，韵味转密，与《乐章集》多有不同，共133字，第一段六仄韵，第二、三段各五仄韵，并押入声韵。由此可见，刘禹锡的《浪淘沙》，是用七绝形式写的早期的词，与后来的《浪淘沙》词是不同的。

作者：胡中行
编辑：金久超
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