本报首席记者　邵岭

入院抢救近一个月后，最重要的梅派艺术传人、著名京剧表演艺术家梅葆玖昨天中午11时许在北京去世，享年82岁。

作为京剧大师梅兰芳的幼子，梅葆玖的意义已经超越其表演本身，而成为梅派艺术在当代的一面旗帜。此前记者了解到，3月30日，在刚刚度过82岁生日之后，梅葆玖因突发支气

管痉挛导致脑缺氧被送入北京协和医院，陷入昏迷。消息在小范围内传开，一时牵动众人心。31日晚上8点39分，记者收到中国文艺评论家协会副主席、中国戏曲学院戏曲研究所所长傅谨发来的微信，告知5分钟前，梅葆玖因为听到《梨花颂》而大脑出现了反应。《梨花颂》是梅葆玖领衔的新编历史京剧《大唐贵妃》的主题曲。

这个短暂的瞬间，浓缩了梅葆玖与京剧一生的情缘。记者获悉，梅葆玖生前最牵挂的，就是将父亲曾经排演过、如今却

几乎绝迹于京剧舞台的“红楼戏”以及《一缕麻》　等作品重新搬上舞台。

最后的愿望：将“红楼戏”重新搬上舞台

“他计划复排梅兰芳的‘红楼戏，和《一缕麻》，希望中国戏曲学院的戏曲研究所能来做这件事。”傅谨这样告诉记者。

就在3月中下旬，梅葆玖还委托自己多年好友、梅兰芳文化艺术研究会的吴迎来与傅谨商议此事。

梅兰芳的“红楼戏”总共有三出：《黛玉葬花》　《千金一笑》　和　《俊袭人》，分别首演于1916年、1917年和1927年。作为将　《红楼梦》　由案头向京剧舞台转换的尝试，三出戏均以古装为卖点，曾轰动一时。

而《一缕麻》　则由梅兰芳在1915年排演，取材于　《小说月报》　上刊登的一篇短篇小说，讲一个包办婚姻的故事。这是一部时装戏，剧中人物扮相和当时的都市女性并无二致。

不过，尽管当时反响热烈，这几部作品并非公认的梅派代表作。业界对这几部作品曾多有质疑，将其视为梅兰芳为了迎合市场而一味创新的失败之作。就连梅兰芳本人，不仅自己之后很少再排演过，也没有让孩子继承。

父亲都不认可的作品，为什么梅葆玖却念兹在兹?“这些作品仍然是有价值的。透过它们，我们可以看到梅派艺术的完整性和丰富性。”傅谨这样表示。而这也是梅葆玖想要将其复排的初衷。在梅葆玖看来，它们不仅是梅兰芳艺术发展过程的组成部分，也蕴含着可以进一步开掘的元素。就拿　《一缕麻》　来说，1946年，袁雪芬所在的雪声剧团将其搬上越剧舞台之后，数次被越剧界改编排演，获得成功。

因此，将这几部作品重新搬上京剧舞台，成为梅葆玖此次入院前最大的心愿，同时也是一个在旁人看来颇为大胆的想法———因为他并没有亲眼见过父亲演出这些戏。但也许有比他年长的人见过，他至少也听父亲说起过，唱片和剧本也都保留着，这些都让他看到了实现的可能。

最后的亮相：怀念“我的荣琛大哥”

“近年来，凡是和京剧界老先生相关的研讨会他都参加，很认真地准备发言。”有戏曲界人士这样对记者回忆梅葆玖。3月26日，梅葆玖在北京参加由中国戏曲学院举办的纪念程派大师赵荣琛诞辰100周年研讨会，这也成为他在戏曲界的最后一次公开亮相。记者当时就在现场，看到他面容憔悴，步履略显细碎，却仍然坚持走到台上，拿出事先准备好的发言稿，说到动情之处，竟至哽咽。

在那天的发言中，梅葆玖回忆自己第一次见到“我的荣琛大哥”时的情景：在位于上海思南路的梅家，赵荣琛陪同程砚秋来看望梅兰芳。“那年我才12岁，荣琛大哥已经20多岁了。他给我的印象是一脸的书卷气，非常像一个念书人。后来在我父亲的客厅，一位徐伯明老先生收了他跟我为义子，我称他是大哥，我是小弟。”梅葆玖回忆赵荣琛“他是老实人，谦和的人，但对于原则问题不能违背良心。”说到这里，梅葆玖哽咽了。

那天的发言里，他还讲述了自己心目中赵荣琛的艺术特色，并说：“今天我们纪念荣琛老师，一是深感作为一位京剧演员文化修养是何等重要，二是从程砚秋老师到赵荣琛老师到　(张)　火丁女士，这条传承的链子是有科学规律的，不是自由状态的，而是实实在在看得见摸得着的，值得我们深思，值得我们学习。”这段话已经不仅仅是对于故人的怀念，更是梅葆玖对于京剧传承的思考。