《庐山恋》，黄祖模导演，张瑜、郭凯敏主演，获首届中国电影金鸡奖最佳女主角奖。

《日出》，改编自曹禺话剧，于本正导演，方舒、王诗槐主演，获第九届百花奖最佳影片奖。(均资料照片)

■谢晋曾说，没有老厂长就没有　《天云山传奇》

■吴贻弓说，《巴山夜雨》　和　《城南旧事》　是老厂长一手浇灌的艺术之花

■于本正至今仍将自己导演生涯的力作　《日出》　归功于老厂长的不拘一格用人才

■人们记得《牧马人》　《庐山恋》　受质疑时，他说:“你们安心做，出了事有我担。”

■评论界认为，正因为有铁肩如他，中国电影才有了吴永刚与吴贻弓合作的　《巴山夜雨》

他离休近30年，离开人世也快5年，却从未远离过大家的记忆。谢晋曾说，没有老厂长就没有　《天云山传奇》;吴贻弓说，《巴山夜雨》　和《城南旧事》　是老厂长一手浇灌的艺术之花;于本正至今仍将自己导演生涯力作《日出》　归功于老厂长的不拘一格用人才;而上影的一批女导演们也常围在一起感怀，是老厂长把她们这个群体带到了中国电影的大舞台上……他是徐桑楚，大家的老厂长，却自称“上影之子”。

千言万语汇作一种共识:没有徐桑楚，就没有上影新时期10年的辉煌，就没有中国电影许多经典影片，没有上影如瑰宝般的艺术家们。昨天是一代电影事业家、上海电影制片厂老厂长徐桑楚诞辰100周年纪念日。上海电影集团、上海电影家协会主办的“老厂长，我们怀念您”纪念活动上，秦怡、吕其明、黄准、赵焕章、于本正、张建亚等艺术家悉数到场，追忆徐桑楚在潮起潮落的历史进程中，带领上海电影成为中国电影之林中最高那棵树的动人往事。

“我见到他绕行，他却替我们担当”

1949年，33岁的徐桑楚担任上海军管会上海电影实验工厂接管组组长，1950年担任长江电影制片厂厂长，展开其壮阔的电影人生。1978年，他受命担任上海电影制片厂厂长，于新时期率领上影人披荆斩棘、重振旗鼓。

同为世纪老人，秦怡与徐桑楚共事过很久，海燕厂、长江厂、天马厂、上影厂，都有两人的合作记录在册。但秦怡一开口，却将那位长她6岁的大哥哥比喻成最熟悉的陌生人，“有种感觉，我跟徐厂长在一起时间很长，但往来的事情却很少。记忆中，所有的交集除了剧本还是剧本”。在秦怡看来，那位总能在报告会上口若悬河的厂长是个不苟言笑的工作狂，以致于明明是同代人的他们，却在心里“不敢与之太亲近”。今年75岁的老导演于本正更直言，“我们当年都怕他，看他走过来时，常常都要绕开。”关于徐桑楚的雷厉风行，原上海市文联党组书记陈清泉有番评价:“他是个懂行、懂艺术的事业家，说一不二。把作品交给哪位导演后，便不再干涉，让导演放手去做。而最终影片完成后，哪里剪一些，哪里放松一点，他又往往起着决定性作用。”

“铁腕”的印象深入人心，可如今回想起来，众人方觉那是沧海横流中显出的英雄本色，惊觉“老厂长主政上影的那些年，既是中国电影发展最为澎湃，中国观众最为热情的时期，也是初春乍暖还寒、阴晴不定的时期”。正因为此，“没有徐桑楚，就没有某某某”才会成为如今上影人回忆他的固定句式。

比如　《天云山传奇》，已在中国电影界许多人的口耳相传中变为“传奇”。那是上世纪70年代末80年代初，徐桑楚从“伤痕文学”的大潮中，发现了鲁彦周的中篇小说　《天云山传奇》，老厂长当即指定谢晋接拍。不想，先是谢导演夫人徐大雯坚决反对，理由是:小说是一回事，拍成电影影响太大，一旦出纰漏可不得了。徐桑楚给谢晋做思想工作，承诺他“任何问题都由他这个上影厂一把手全权负责”。才解除谢晋的顾虑，去安徽谈版权时，鲁彦周又犹豫了，仍是徐桑楚出马给作家卸下思想包袱，“你们安心拍，其他的事情我来担”。

事实上，何止是一部　《天云山传奇》，同一时期，《曙光》　《牧马人》《庐山恋》　《女大学生宿舍》　都曾面对各种各样的质疑，多少人前赴后继来当过说客。对于这些好心的劝诫，徐桑楚都给予同样的回复:“你们安心做，出了事有我担。”正因为有铁肩如他，中国电影才有了吴永刚与吴贻弓合作的　《巴山夜雨》，成为反思电影的经典;才有了宋崇跟随沈浮拍摄的　《曙光》，以辩证唯物主义的精神来解读共产党人;也才有了新时代的第一部青春片　《庐山恋》。

他从现实中汲取力量，也为后世留存人才

今天的中国电影界这样认为，上海电影有4次辉煌。除去今天正在经历的第4次，前3次分别为1930年代、新中国成立10周年、以及1978年后新上影创造的成就。前3次中，徐桑楚参与了两回。

1949年至1960年间，《金银滩》《斩断魔爪》　《鸡毛信》　《梁山伯与祝英台》　《老兵新传》　《林则徐》《望江亭》　《51号兵站》　《枯木逢春》　《李双双》　《红楼梦》　《北国江南》　《阿诗玛》　等一大批优秀影片的字幕中，都打着同一行字“出品人:徐桑楚”。

忆及当年，陈清泉一开口就哽住了喉:“他是我的恩师，除了将我从门外汉领进电影门，他教会我最重要的，就是汲取现实的力量。”上世纪80年代初，《高山下的花环》　风靡全国，小说、话剧、电视剧都已陆续面世。当徐桑楚提出翻拍电影时，厂里议论纷纷，有人直言不讳说，徐桑楚这下要“豁边”了。冷言冷语入耳，徐桑楚只付之一笑:“百废待举的时代，中国人民解放军革命英雄主义的精神，更为人需要，是不朽的。”认准这一点，他力排众议，还请来著名作家李凖帮忙加工剧本。精雕细琢下，电影　《高山下的花环》　甫一上映就在全国掀起热潮。即便同名话剧、电视剧都活跃在同期的舞台与荧屏，但电影　《高山下的花环》　在当年即拿下全国拷贝量、发行量第一。

他给年轻人压担子，外组剧本不够，就动员他们自己写。因为措施得当，那时候很多年轻人都被调动起来了，像杨延晋写了　《苦恼人的笑》，还有写　《小街》　的徐银华当时还是制景和道具车间的一名青工。还有就是导演，后来以拍农村片著名的赵焕章，那时也不过30岁出头。这批生力军很快就成了上影的骨干。于本正还记得，1985年当老厂长把　《日出》的本子交给自己，他当时有种“天上砸馅饼”的幸福感，“那么重要的剧本，怎样都该是谢晋那批名导才能接拍的”。这与1961年拍摄　《51号兵站》　时的情形何其相似，那年梁波罗还是个23岁初出茅庐的小伙子，第一部戏就被徐桑楚钦点了男一号。1978年拍摄的10部戏，6部被老厂长交给了年轻人———高型、石勇编剧，赵焕章、胡成毅导演的　《风浪》;孟森辉等编剧，沈耀庭导演的　《东港谍影》;还有几部他想出“掺沙子”的办法，以老带新，如黄佐临与颜碧丽合拍的　《失去记忆的人》;汤化达、王秀文合拍的　《大刀记》;傅超武与高正合拍的　《平鹰坟》　等。

在梳理老厂长的电影轨迹后，上影集团总裁任仲伦有如下见解:他是杰出的电影事业家，更是一位真正的纯粹的革命家。他经历过追求真理的大开大合，经历过谋求民族解放的大风大雨，经历过新中国电影建设的大江大河，所以，他具有为祖国、为人民，为中国电影虔诚献身的大情怀。而在石川执笔的　《踏遍青山人未老———徐桑楚口述自传》　中有这样一段话颇叫人动容:“回首往事，我深深感到党的领导是我的力量源泉，也是我最主要的精神依靠。我对过去的工作环境、氛围、合作者充满了美好的留恋之情，我的生命之火是在这样一个大背景映衬下才焕发出来些许光和热，才让我感到人生的意义和快乐，才敢于在耄耋之年对自己说一句此生不虚。”

文汇报首席记者　王彦