《西部慢调》，差一点被预告片骗了
《西部慢调》是今年圣丹斯影展滚烫出炉的评审团大奖得主，如果不是上海电影节展映的契机，我们也实在没可能看到这么簇新的片子。一个多月前，它在北京放映时，一票难求，战况惨烈。爱男主角法斯宾德爱到死去活来的怀春姑娘们，和对西部片抱有不切实际的罗曼蒂克想象的汉子们，两股人群奔涌进电影院，结果，双双发现自己被导演调戏了。
这片子的预告片太“混账”，又工整，又正经，误导我们以为这是一部给老派西部片招魂的“写给逝去传统的情书”。西部片的土壤早就不存在了呀，这个空有躯壳的类型已经和萨满教的巫术没区别，对这一点导演心里当然是门清的，所以他的这部处女作长片《西部慢调》根本是“西部乱来”。开场，有马，有枪，有汉子，说走就走的冒险，大西部碧空寥落，黄沙碧血，笃悠悠地把必要元素一一铺展，之后的剧情神展开。想看西部片的汉子懵了，因为导演处处逆着西部片的规矩来，这是部披着类型片外衣的反类型戏仿片。想看法斯宾德酷帅走天涯的姑娘们也懵了，男神变成一个灰头土脸的流氓，而且大部分时候一群糙汉子在扯什么淡？
结尾，西部流氓法斯宾德特别委琐地截胡了男主角——一个文艺少年——的梦中情人，他们幸福地生活了若干年，他一脸严肃地回忆起这段“生命中特别的经历”。全剧终。这时我们简直能感受到导演躲在摄影机后面满满的恶意：看，文艺青年都没好下场，电影里是这样的！
《荒蛮故事》，不野蛮不成活
《荒蛮故事》的6个平行故事，最短的8分钟，最长的没超过30分钟，都是情节一波三折，讲法干脆利落，没一句废话，统统打砸抢暴力解决。这样一部电影在戛纳电影节的竞赛单元受欢迎完全可以理解，导演把悲剧讲成段子，不带社会批判的道德负担，没宏大叙事的野心，就是一出“拉美人民多奇志”的疯癫闹剧。戛纳的竞赛片一部比一部苦大仇深，看到《荒蛮故事》这种松快敞亮的，能换来半天好心情。
戛纳影展结束后，这片子通过互联网资源在本国文艺青年中制造了好几轮高潮，于是它从一部“乱入的参赛片”演变成一部现象级电影，对它的追捧甚至可能比电影本身更意味深长。拍出《荒蛮故事》的导演绝不悲情，也不深情，确切说他挺无情的，与其说这电影欠缺纵深的思考，不如说它欠缺善意。第一个故事作为引子，紧接着银幕上开始出片头字幕，每个名字的出场搭配着野生动物头像，事实上片名的直译就是“野生动物的故事”。电影自始至终散发的“彪悍民族不需要解释”的匪气，和阿根廷社会的普遍情绪有着直接联系。可以不夸张地说，《荒蛮故事》这样的电影是戾气土壤里养出的野蛮结果，阿根廷人民借机到影院里吐一口浊气。
文汇报记者 柳青
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