为期3天的上海青年京昆剧团汇报展演活动近日落下帷幕，首场演出“京昆武戏专场”让观众印象深刻。《扈家庄》《时迁盗甲》《盗库银》《挑滑车》皆是京昆传统戏里吃功夫的武戏，虽然青年演员表现还有些稚嫩，但是从出手到下腰都完成得不错，获得阵阵叫好，足见戏迷对热闹的武戏很有期待。眼下，戏曲舞台上，武戏少，新编戏里武打场面则多以点缀出现，武生武旦鲜有用武之地，这让爱看武戏的老观众意犹未尽。

京剧舞台上，武戏曾占半壁江山。杨小楼、盖叫天等一批京剧武生艺术家与梅兰芳、程砚秋等齐名。近年业界对武戏传承的担忧不绝于耳。有业界人士呼吁，舞台的边缘化还要从人才着手，不妨给武生、武旦演员更多的演出机会，帮助他们更好成长。

为此，上海青年京昆剧团与上海京剧院、上海昆剧团，打通院团、院校为青年演员提供演出与学习的复合通道。各种“武戏专场”为他们增加了实践机会，未来还需要更多大戏磨练他们的综合实力。

只有炫目的动作，离戏还很远

“京昆武戏专场”压轴的是《挑滑车》，这是一出长靠武生重头戏。劈叉、压马、勒马、挑车，一系列动作都相当见功夫，饰演高宠的赵宏运每一次完成连串动作后，都赢得观众热烈的掌声。

“武戏很累、很难，能坚持到现在的都是佼佼者!”张善元在戏曲学院是出了名的严师。可他也承认，按课时上课练功，和当年自己的训练强度没法比：“小时候和爷爷盖叫天学习，早晨天不亮便起来练基本功，下午又是一功，晚上我们还要坐在水泥地上，听爷爷给我们讲戏。”上世纪30年代演出《狮子楼》时，盖叫天右腿骨折，用左腿“金鸡独立”，一直挺到闭上大幕。田汉赞其：“断肢折臂寻常事，练出张家百八枪。”

然而，今时不同往日，生活条件好了，能吃苦能坚持的孩子不多。拿赵宏运来说，二十出头的年纪学武戏已有11年。如今毕业进了院团，要排戏演戏，还是要找张善元指导。这一次汇报演出，老师依旧全程把场。这时候，师父又是教练，上场前关照“千万要活动开，不然容易伤着”。

传统戏曲的武戏精髓在打，可只有炫目的动作，仅是完成了武术和舞蹈的舞台融合，离“戏”还很远。上海昆剧团武旦青年演员钱瑜婷说：“过去只会跟着老师一招一式地学程式，现在更多地要考虑人物塑造的问题。”比如，《盗仙草》和《盗库银》两出折子都出自《白蛇传》，前者是白素贞为救许仙，不顾有孕之身，上嵩山南极仙翁处求取灵芝仙草，既要演出救夫心切的焦急，也要演出体力不支的变化；后者的主角则是小青，不仅手上的兵器换成了大刀、双鞭，出手不一样，而且人物性格更为活泼，有的是侠义之风。

这一番思考让奶奶辈的老师王芝泉很欣慰。刚一进学校，王芝泉就注意到了这个孩子：“腰腿好，眼神好，是武旦的好苗子!”可钱瑜婷也很清楚自己的弱势，唱念比较薄弱。“耀旌旗灿烂，也那云霞碧。凭俺这神威，迫忙里，五记炮似雷轰，猛冲入罗网重围，也顾不得临阵前万将雄威。”《扈家庄》开场的这段唱既要神气十足，也不失小女儿的娇媚，对唱功也是考验。老话说，拳不离手曲不离口。武戏演员若没有嗓子，只好看不好听，观众的情绪也没法调动起来。

打通院团和学校，为武戏演员创造更多展示平台

勤练功，多演戏，才能让演员更好地成长，对于如今相对边缘化的武生、武旦、武丑演员更是如此。即便是已经成名的中生代演员“大武生”奚中路，一年也演不了几场。张善元说：“虽然武戏练得苦，可观众对武戏演员的反响也是最热烈的，这对年轻演员是一个刺激，回到台下就能更用功地练。”

对于这群年轻武戏演员而言，如今便是身体状态最好的黄金年龄，他们的愿望很小：一个月有一次武戏演出，练得这么苦，也值了!　所以，业界人士呼吁，对于他们的关注更应该提前，不要等到他们伤病缠身、有心而无力才想起他们。

在这次“京昆武戏专场”中，不仅有在校学生，也有已经毕业、甚至小有名气的青年演员。戏曲学院希望以这样的汇报演出打通院团与院校的通道，对青年演员提供更多演出平台，跟踪培养。

参演的钱瑜婷等几位武旦演员如今已经是上海昆剧团的演员。上海昆剧团也通过“学馆制”为她们提供了继续向昆曲老艺术家王芝泉学戏的机会。如今《盗库银》《盗仙草》《扈家庄》等经典折子，她们一并拿下。武戏多群戏，靠的是集体的力量，排练时她还要把小伙伴一起召集起来，有时候周日下午要赶到外地排戏，上午伙伴们还聚在一起对戏。这让老师王芝泉很感动：“这就是戏曲演员一棵菜的精神!”

上海京剧院除了通过“武戏专场”为武戏演员创造演出机会。今年，第三代郑派传人严庆谷还专为猴年推出了“大圣来也”——悟空戏系列展演。悟空戏是京剧武戏中的重要组成部分，鼎盛时期盖叫天之子张翼鹏能演多达42本的连台本　《西游记》，如今也只剩下6出，近10年间未曾完整上演。《真假美猴王》中，严庆谷与青年武丑演员郝杰分饰孙悟空和六耳猕猴，上闹天宫下入地府，少不了精彩的对打。戏的末尾，两人从近三米高的高台翻下，展现“双人下高”绝技。

猴年12年轮一回，希望悟空戏这样的精彩武戏，可别只能12年才演一回。