“电视剧版《国家宝藏》”“故宫文物南迁的影视化再现”，几乎只凭这两个标签，观众就会对《国宝奇旅》生出无限期待。在年代剧、抗日剧不断增多、同质化避无可避的背景下，在适逢故宫热、文物热的当下，一部能适配时代情绪又合乎历史表达的电视剧，弥足珍贵。

该剧根据章剑华的长篇纪实文学“故宫三部曲”之二《承载》改编。从文字到影像，观众期待一段可歌可泣的“文化长征”，想了解抗日烽火下不为人知的艰难与勇毅。可期望多高失望多深，怀抱着对传统文化的热情、冲着历史前来的网友形容“被当头浇了盆冷水”。珍贵的文物南迁题材经失忆、多角恋、婴儿调包、切菜必伤手等烂俗的编剧套路注水，朝着言情化奇情化的方向跑偏。而服化道、后期制作的良莠不齐进一步影响了剧集质感。

眼看沉甸甸的历史成了“俗梗大杂烩”，有必要反思——创作中的泛娱乐化诉求是怎样冲淡了历史真实。

身世成谜、情感疑惑，大历史被困在了小情小爱之间

1933年，民族危亡，风雨飘摇。为防国之瑰宝被日寇洗劫，在时任故宫博物院院长马衡的牵头下，老一辈故宫人冒险将文物南迁，待抗战胜利后陆续送回北京等地。时间证明，这段历经十多年、行程上万公里、所护百万余件文物几无损伤的征途，不仅被誉为“文化抗日”，还书写了人类文化遗产保护史上壮丽的一笔。《国宝奇旅》之“奇”，亦在乎奇迹如斯。

按剧情梗概，故事有两条线索齐头并进，一条记述文物从老北平到南京的跌宕旅途，一条描绘护宝过程中周若思、任弘毅等年轻人的爱情与成长。谁为主、谁居次，决定着作品格局。可42集已播三分之一，文物迁徙的奇迹迟迟未见，围绕剧中人的身世谜、情感惑等奇情奇观倒俯拾皆是。

剧中，大历史被困进了小情小爱小天地。从女一号到男四号，每个年轻人都在多角恋的网中挣扎。他们求爱、吃醋、翻脸、和好，占用了大半剧情。在谈笑中拿爱情对赌、在军营里放烟花表白、为夺爱在茶水里下迷药、为报复将情敌推入死亡境地，这还不止，失忆的日本姑娘爱上了中国军人，受战友托孤的中共地下党员多年承受“爱在心口难开”的煎熬，而年轻一辈的身世之谜终会指向老一代的意乱情迷……比起这些铺满剧集的“情爱”老套路，什么切菜必伤手的套路都显得小儿科了。

导演花菁曾表示，在纪实中加点乱世儿女情，能增加戏剧张力。想法不错，但过犹不及。以抗战为背景的影视剧创作，本意用生动的艺术加工再现血与火的历史、颂扬伟大的民族精神。但如果用无节制加料，把历史打扮成泛娱乐化范畴的言情剧、动作神剧、家庭苦情剧，难免有消费历史、歪解真相之嫌。事实上，仅围绕文物线索，主迁派与反迁派、文人与军人、中国百姓与日本间谍，早已为戏剧张力提供了足够空间。

道具粗糙、妆容靓丽，厚重感被不走心的制作消解了意义

除了小情小爱矮化了历史格局，该剧不够走心的制作也在消解历史的厚重。

任弘毅与周若思一见钟情，不说爱情来得莫名，单是一段抠图的汽车内对话，足够剥去真情实感。尤其是剧方在宣传中多次提到的“国宝级文物再现”，暴露了制作的底牌。第十集，西周散氏盘在文物清点时被意外发现。收到消息，易培基和马衡两位故宫掌事者一溜小跑赶来。情节没毛病，是真历史的复刻。但捧在易院长手里的散氏盘，轻飘飘的手感怎么瞧都不是青铜器该有的质感。

道具不考究，但剧中人的妆容一个赛一个靓丽。女一号的风衣、小洋装悉数为该剧定制，女二号的精致波浪卷堪比当时的电影明星，女三号也不示弱，韩式一字眉叫人过目难忘。再看特训营的硬汉们，这边厢，他们为当局者的不抵抗愤慨难当，苦训不舍昼夜，但求报国有时；那边厢，镜头推进，小伙子们个个油头粉面、发丝不乱，哪儿还有半分将上前线的英雄气概。有观众评价该剧“如同华丽的时装秀”。殊不知，历史的厚重感就在这些夸饰的画面、虚假的道具里层层消解；前辈英烈走过的道阻且长、曾经的奉献和牺牲，也在这华丽的视觉下被矮化、被轻描淡写。

关于故宫文物南迁，央视《国家宝藏》第一季曾讲过一则真实的故事。梁家三代人都为故宫工作，当年祖父护送文物南下，十多年后父亲送宝回京。讲述者梁金生兄妹五人依次出生在文物迁徙的途中，故而取名时都以地名留作纪念。他们五人名字相连，便是一小幅文物辗转地图。当年届古稀的梁金生讲述家族守护石鼓的故事，无需添油加醋，平实的语言、平静的讲述，荧屏内外闻者落泪。我们的创作者何不“断舍离”？舍掉博人眼球的那些外在，只到历史的真相里取一瓢饮，历史本身会馈赠磅礴之力。

作者：王彦
编辑：郭超豪
责任编辑：柳青

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