大型红色海派原创杂技剧《战上海》23日将迎来二轮试演。修改方案刚完成，上海杂技团已有演员开始为调整加班加点。15日，全剧组开始集训。今天早上八点半，从上海市马戏学校开来的大巴就停在了杂技团门口，从最简单的小跟头开始翻起，连续空翻、毯子功、360度转体……演员们排着队练早课。

全年练功，三伏天也不减量。集训期间从早上九点排到晚上九点，十几个节目的体量加上素质训练，比健身房“举铁”累得多。体力、耐力向自由体操看齐的杂技行当要求，已让演员习惯连轴转，他们关注的，是如何在技术逼近极限的情况下，演出效果再上一层楼？

练功服下，旧伤叠新伤

“杂技行当的危险性、伤病率是其他艺术门想象不到的，”《战上海》执行导演刘亮说。和舞剧《永不消逝的电波》类似，《战上海》也有一场黄包车上的打斗戏。写意之外，增加了倒立、翻转等技巧，比舞剧更添惊险刺激。2006年进团的演员张珂抓着黄包车上细细的扶手，单手顶倒立，凌空劈叉、下汉水，一串动作行云流水。“刚开始练习，双手顶倒立一练就是一小时，然后再推三百个倒立撑。”她说。黄包车上的细微晃动，和地面支撑的稳定性完全不同，没这么熬根本练不出来。即便如此，她也从两米多的高度头朝下摔过两次，还好都有惊无险。

35岁“高龄”的演员王怀甫，还凭着热爱坚持在舞台上，《战上海》中他要出演五幕，其中三个节目20多分钟连续表演下来，衣服被汗水湿透，每次都自己拧干，麻烦服装老师帮忙烫一烫，接着上场。排练结束，嗓子累哑了，还接着用足球锻炼自己的体能，踢一个多小时。

一般杂技女演员到30岁以上就不再作业。但绸吊节目对舞台经验、表演的要求极高。杂技团再三劝说之下，32岁的沈思思在产后重返舞台。为了尽快恢复体能，一出月子她就开始训练，减了二十多斤。《战上海》剧目需要穿旗袍，近期她白天几乎停止进食，来保持体态完美。“稍微吃一点，感觉肚子就会凸出来，影响动作。做演员肯定有舍有得，只能在不演出的时候补充营养了。”她说自己很幸运，经过重重筛选，走上了梦寐以求的绸吊舞台。右手肘处练功意外留下过旧伤，一直伸不直，也在绸吊日复一日的训练中，把手臂抻直了。

演员练习时，教练就在边上盯着，备好软垫，以防“随时可能飞出来”。掀起练功服的衣袖，杂技团演员们的手臂上，都新伤叠着旧伤。“铁骨攻坚”一幕中，杂技团首次将软梯带上了舞台。演员们要从舞台顶部十几米的高空，在软梯的晃动中，穿梭于梯格的方寸之间，展示灵活的身姿，再倏然滑到地上，表现解放军保护外白渡桥历史建筑，以血肉之躯迎炮火而上的英勇。麻绳非常粗糙，戴着护膝护腿，磕碰、擦伤，也是家常便饭。为了演出解放军受伤摔下的悲壮场面，从没有人因为痛而掉眼泪。

为了剧目需要，很多演员还“跨专业”从头学了新技巧。如“保卫电厂”情节中，解放军与敌特打斗的短短五六分钟内，腹弹平起、前跳背弹后上、后空翻背弹前空翻上高墙、跑墙四分之三背弹等高难度动作轮流上阵，十几位演员的配合令人目不暇；最小的演员胡家豪只有14岁，已经毫不怯场。根本看不出几个月前，他们还大多没学过蹦床、跑墙。“这次演出已经比试演的难度上一台阶，9月演出难度还要往上走。”教练王雅敏说。

眼神呼吸，处处是戏

“杂技如果只讲究纯粹的技术，是很片面的，而将戏剧情感融入其中，它就能成为一个永恒的课题，”刘亮说。《战上海》今年5月试演后，就开始朝表演与技巧对位的方向发力。“血战外围”一幕中，演员们翻跟头手里都还托着枪。道具枪重量和体积都接近真枪，平时空翻双手抱膝的动作都必须修改，翻完跟头只能单手撑地。一次排练中，演员罗雷的手指戳到地上，关节折成了90度，他一咬牙，当场又自己接了回去，手指肿得像胡萝卜，下午还接着练。

重头戏“宴会”上，演员们将一封密件变成玫瑰花，又以魔术换装手法，让全场女性突然穿上了一模一样的衣服，隐藏女主角“白兰”的身份，十多分钟的群戏已排了上百遍，反反复复调整眼神和仪态，以求用杂技技巧烘托出国民党粉饰太平下的暗流涌动。女演员们还首次在杂技舞台上挑战尖细的高跟鞋来贴近角色。只有前半脚掌受力，还要在“巷战”中你追我赶，是杂技舞台的前所未有。一天排下来，脚都是肿的。

为了呈现地下党人传递情报的惊险，演员晏丽饰演的地下党人“虹”，有一段穿着高跟鞋爬杆的技巧展示。普通杂技演员上杆，都穿橡皮底的练功鞋增加摩擦力，而高跟鞋鞋跟贴上胶底，仍然不断打滑，晏丽只能增加上肢的承重，“其实比较心疼搭档，因为平底鞋的托举可能没什么感觉，高跟鞋踩在他身上会特别痛。”臂膀变得粗壮，对许多女孩来说是莫大的烦恼，但为了舞台上几分钟的从容，晏丽每天吊两个沙袋，引体向上练了半年多，臂膀厚厚一层肌肉，手心遍布老茧，“不是简单的爬上爬下，我希望能代入角色的情绪，给观众美的体验。”

“我们以往杂技节目就只展示技巧，完了一个亮相，而《战上海》一个眼神、一个呼吸，动作细节之间处处是戏。”沈思思说，为了找戏感，她搜罗了不少戏曲视频学习，对着镜子练眼神。每天开车回家的路上都放着配乐琢磨，有时脸上不自觉做出了表情，一晃神才发觉自己太过“入戏”。

杂技演员的体能和肌肉素质，或许练到极致，或迟或晚会碰到瓶颈，但将技巧运用在戏剧情境中，表现力的提升将永无止境。“如果杂技技术也能充满人情味，让速度跟着人物情节走，相信这门艺术的发展会是无穷大。”刘亮表示。

作者：吴钰

图片来源：上海杂技团供图

编辑：吴钰

责任编辑：邢晓芳

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