面对一本大部头外国名著，你是愿意翻开细读，还是选择直接刷一条五分钟快速解读的短视频？有了人工智能翻译软件后，作为一名翻译工作者还有什么“核心竞争力”？在昨天（17号）由上海译文出版社主办的第二届“译文双年选”主题沙龙上，中国作家协会副主席李敬泽领衔的文坛译界“全明星”们，纷纷对当下翻译乃至经典阅读所面临的种种困惑予以高度关注。

大量文学经典被搬上银幕或荧屏，而全媒体时代“几分钟带您阅读XXX世界名著”之类的短视频，愈发让很多人难以耐下心来去细品译作中的文字。与此同时，随着人工智能翻译软件的广泛运用，不少年轻译者开始依赖科技产生的“便捷”与“效率”，大量“正确但平庸”的翻译遮蔽了译者个性化、充满灵气的译笔。面对全媒体和数字科技带来的种种变化，专家学者们认为更加需要为深度阅读和优秀翻译正名，正如李敬泽所言：每一个译本自有价值，因为就在这个译本上，汉语的锋刃，汉语新的可能性又得到一次磨砺，又得到了一次闪亮。

全媒体时代，文学翻译正在面对不可逆的改变

这个时代，观看影视剧几乎已成为阅读经典的“平替”，而这“终究是退而求其次的办法”。作家、华东师范大学教授毛尖语出惊人。大学开设的英美文学课程上，她建议学生阅读家简·奥斯汀的小说《傲慢与偏见》，令她哭笑不得的是，不少学生以看过同名电影而等同于“读过”原著。“有的学生看的是1995年BBC电视剧版，也行吧，至少这个影视改编版本还不赖。”以此自我安慰的毛尖言语间透着无奈。她直言，有时一些热门影视作品会引用莎士比亚《理查三世》《李尔王》的台词，还能“引领对此有兴趣的学生去读点莎翁原著，也算是好的现象”。

“今天我们在这里所谈论的文学，指的是那些充分经典化、秩序化，有来路、有去处，一码一码白话文的文学。然而在短视频时代、多媒体的时代，人们的知识结构已经变了。”在这个意义上来说，李敬泽认为经典的、传统的形式，可能有朝一日会变得面目全非。“怎么能够15分钟就讲完《红楼梦》呢？后来有人告诉我说，不仅15分钟能讲完，8分钟、5分钟也能讲完，这也不是我能接受的。”但他又觉得，“这里面可能包含着新的秩序结构，这个时候很多人就是需要这样的方式，当然现在的方式可能是粗糙的”。但是李敬泽相信并期待着，这个时代或下个时代里能出现“有绝顶聪明的人”，“把当下这些散乱的、没有充分自觉性的形式，锤炼出一个属于新的时代、更有利的，甚至具有未来经典性的形式”。

文学翻译作品的接受方式正在发生变化。而对于译者来说，因为人工智能翻译软件的发展，作品的翻译过程和效果也引发了业内的不同看法。“比如DeepL号称是全世界最准确的翻译工具，但是根据我的使用体验，通过软件翻译的句子往往正确但平庸而无趣，它在用词的选择上也非常机械化和单一，更别提对一些成语、习语的生动表达了。”社会科学文献出版社南京编译中心主任陆大鹏表示，很多翻译工作者通过长时间的大量阅读和翻译，积累起对译文的鉴赏力，然而越来越多年轻人不愿意自己花力气翻译，而是选择“偷懒”、依赖翻译工具。“长此以往，译者将会丧失感知美好文字的慧眼，也许未来会出现大量通过软件翻译而来的平庸文字，这才是令人担心的。”

当下我们能从阅读经典文学翻译作品中获得什么

对中文写作者来说，文学翻译作品的学习必不可少。中国作家协会副主席、南京大学教授毕飞宇将自己的写作动力“绝大部分要归功于翻译”，“我作为写作者，没有把大量的时间放在翻译文学的阅读，这是不可想象的。”他对文学翻译作品不仅重视而且十分“讲究”，“阅读经典的外文小说，我认为最起码要看两个译本”。他尤其享受阅读不同译本的过程，“哪怕是遇到了一些构成障碍的地方，也能获得意想不到的愉悦”。

毕飞宇以法国作家福楼拜的长篇小说《包法利夫人》为例，翻译界泰斗许渊冲先生的译本中有一句“面对小把戏的时候”，按照通常的理解，小把戏指一种手段。“根据语境，文中此处明明是在描写孩子，为什么要写小把戏呢？”在阅读时感到疑惑的毕飞宇，后来了解到许渊冲先生是江西人，“江西人把孩子说成小把戏，文中写‘面对小把戏的时候’，其实指的就是面对小孩子”。正是在许渊冲的这个译本里，毕飞宇感受到了中国方言的特别之处，“这是一个非常微不足道的点，但又让我在刹那间获得了特别开心的阅读体验”。

毕飞宇的“讲究”，其实蕴藏了由经典作品重译版本之间比较阅读而产生的丰富意义。而在上海翻译家协会会长、复旦大学外文学院德文系教授魏育青看来，“一种译本无法体现原著全部的角度，一个译者也不可能让译作像毕加索的立体主义画作一样，完全铺平了呈现在大家眼前，而重译的意义就在这里”。魏育青以德国大文豪歌德创作的悲剧《浮士德》为例，郭沫若去世之前的很长时间里没有其他公开的译本。“等到上世纪70年代末80年代初，仅在上海就一下子出现了五六个《浮士德》的译本。如钱春绮的译本对《浮士德》复杂的诗体结构是亦步亦趋呈现的，而有的翻译家则是用散文体翻译的。”如果有心的读者能品读各种不同的译本，将有助于看清《浮士德》这部杰作的全貌。

“如果我家里挂着一幅画，我希望知道它是谁画的——来自一个具体的人，而不是一件机器。同样，当我阅读一部文学作品，我希望它背后有一个确切的作者，如果是翻译作品，我希望背后也有一个确切的译者。”李敬泽毫不讳言，当下译者的水平确实有高有低。“水平低的时候，我心里会嘀咕，这译的啥？水平还不如我！水平高的时候，我会沉迷。”但无论译者水平如何，归根结底，译者和读者通过文学翻译作品，构建起了人与人的关系、心与心的联结，一种建立在文字之上甚至能够触及灵魂的情感体验。

昨天，沙龙上颁出了第二届“译文双年选”获奖作品。本届共有17部作品入围，语种包括英、法、日、俄、德、意等六种语言。长篇小说《海边》《尤利西斯》《血清素》《如何带着三文鱼旅行》，诗集《我独自一人面对严寒——曼德尔施塔姆诗歌全集》，书信集《赫尔曼·黑塞与托马斯·曼书信集》《亲爱的邦尼，亲爱的沃洛佳：纳博科夫—威尔逊通信集，1940—1971》，以及非虚构作品《寻味东西：扶霞美食随笔集》入围决选。最终，获奖作品为郑体武翻译的《我独自一人面对严寒——曼德尔施塔姆诗歌全集》和刘象愚翻译的《尤利西斯》。

据悉，本届“译文双年选”专家评审团中除中国社会科学院外国文学研究所所长程巍因故未能出席外，中国作家协会副主席、书记处书记、本届译文双年选评审团主席李敬泽，中国作家协会副主席、江苏省作家协会主席、南京大学教授毕飞宇，中国社会科学院外国文学研究所研究员刘文飞，上海翻译家协会会长、复旦大学外文学院德文系教授魏育青，华东师范大学外语学院法语系教授、博导、思勉人文高等研究院院长、上海翻译家协会副会长袁筱一，著名作家、华东师范大学教授、上海电影评论学会副会长毛尖，复旦大学日文系教授邹波，社会科学文献出版社南京编译中心主任、世界史研究者、英德译者陆大鹏均出席了典礼。上海世纪出版集团党委书记、董事长黄强，上海译文出版社党委书记、社长韩卫东出席颁奖活动并致辞。

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