影片《蓝色茉莉》中的女主角茉莉，在影片的开始就经历了破产、丈夫自杀和继子出走。受困于过去光鲜的家庭生活陡然分崩离析，茉莉的世界充满了迷失与落差。影片由名导伍迪·艾伦编剧导演，好莱坞著名女星凯特·布兰切特主演，她凭借此片获得了第86届奥斯卡金像奖最佳女主角。

不久前的一份海外社会学调查显示，好莱坞电影银幕中的离婚率高达95%，是现实中美国离婚率的2倍以上，几乎每一部好莱坞电影中都有一个破碎家庭。电影作为一种把人集体“关在”黑洞洞空间中的“行为艺术”，如此“不幸福”的银幕故事，是否会影响现实中人们的情绪？

大多数美国电影的英雄，包括超人和蝙蝠侠，几乎都来自破碎的家庭。而恐怖片的人物设定，总是一个带着女儿的单亲妈妈。成长系故事的主角往往是不满家庭冷暴力而独自冒险的孩子，孤独而无助地面对邪恶力量。家庭的不完整使得他们被迫接受命运的各种挑战。

当观众看到破碎家庭的时候，消费的是他人的不幸，还是从其中看到希望和努力？已经成为好莱坞新俗套之一的破碎家庭，正在成为海外影评人和社会学研究的对象。而令人大跌眼镜的是，相比破碎家庭的情感弥合，好莱坞也正在大书特书幸福家庭的情感危机，这样的影片不仅惊悚，甚至还被拍成鬼片。

新俗套：穿梭在银河中的一只浣熊，也在寻找家庭。在好莱坞的导演编剧看来，家庭是对抗一切苦难与邪恶的有力武器，也是治愈伤痛的最佳场所。家庭可以包容一切，可以排除功利与私欲。让影片主角从破碎家庭出发，寻找新的家园，这样的情节设定，已经成为了一种根深蒂固的套路。

“家庭，是一切力量之源。”常被美国人挂在嘴边。在美国人看来，家庭对于一个人的社会走向是很重要的。好莱坞电影，已经熟稔于打破一个“家庭”，而需要主角们寻找新的“家庭”。这样的情节设定，已经成为一种根深蒂固的套路，夹杂在观众不经意的地方，默默无闻地循着故事的主线而走，最后陡然与影片的价值观合流，给予观众的心灵“致命的一击”。

所以，哪怕是穿梭在银河中的一只浣熊，也在寻找他的家庭。这只浣熊出现在票房黑马、漫威的二流英雄人物作品《银河护卫队》之中。是的，我长得怪、我长得丑，但是你不能阻止我寻找家庭。主人公星爵，当时还是彼得·奎尔，其父是外星球的国王，他和一个地球女人生下彼得后就离开了。在彼得11岁时，母亲意外离世，而彼得被外星人绑架，离开了外祖父在外太空逐渐成长为一个“偷盗者”，这段人生际遇的凶险也成就了他的武艺与威名。另一位主角卡魔拉的设定，则从小就是孤女，被一个嗜血魔头收养而成为刺客，最后因相信自己的原则与信念而选择了背离。与其说，卡魔拉是选择了一条道路，不如说是寻找到了一个组织,找到了家。另外三位成员也曾是无依无根的流浪者。与其说，“银河护卫队”是太空里的一个专打群架的帮会组织，不如说他们组成了一个大家庭。

如果一个家庭破裂了，那么他们需要寻找一个新的家庭，来弥补内心的空缺。如同中国传统文化中“父母在，不远游”的概念一样，美国人非常认可家庭所造就的团队力量。

美剧《摩登家庭》重建了一个三代同堂的家庭，这在美剧上是非常少见的，以往更多的是对核心家庭的描绘。这种变化恰恰反映出，美国社会越来越重视家庭的纽带作用，尤其是大家庭的影响力。已经成为经典的《超人》，不难发现其中的超人克拉克拥有30年前走红时，现实生活中最令人向往的一切：他报社记者的职业令人羡慕，生活中有红颜知己，战场上有伙伴……但是他少了一个家。收留他的家庭成为他脆弱时最温暖的归宿，父亲能为他讲述人生哲理，而母亲更是“慈母手中线，游子身上衣”——连超人胸口的“S”都是妈妈缝上去的。

从普通生活到超人再到太空，不管是文艺片还是动作片，破碎家庭、破碎人生成为好莱坞屡试不爽的情感俗套。