冷思考 为什么动画片里的妈妈都死了
虚拟世界：“奶爸”形象成功上位
“母亲”的离开，是孩子们通关打怪获得经验值的先决条件，同样获得好处的如今还有“父亲们”。在迪士尼的经典电影《海底总动员》中，尼莫的爸爸马琳就是这样的一个“奶爸”，从一个胆小怕事、对孩子保护过度的父亲，变成了一个“理想”化的父亲形象：不近不远、亦父亦友。可以和儿子走得很近，也可以放手让他独自前行。马琳承担了一个兼具父亲与母亲双重角色的家长人物。
如今，“父亲”取代了恶毒继母，成为与小主人公对手戏最多的角色。父亲们的人物性格更多元，形象也更饱满。哪怕是一个十恶不赦的大坏蛋，对儿女却也充满了温情，这样的故事就发生在《神偷奶爸》里。“超级大坏蛋”格鲁收养了三个子女，本想利用他们达成偷月亮的计划，等等，月亮不是女性的隐喻吗？最后格鲁发现，三个小不点比月亮更重要。为此，他向自己的母亲请教如何教育子女，有趣的是，恰恰是格鲁的母亲，让格鲁变成了一个坏蛋。
银幕上的“父亲们”和格鲁一样，在动画片的大团圆结局中找到了责任感。而要做一个“好奶爸”，最重要的不是絮絮叨叨，不能古板老套，而是要“有一套”，最重要的是展现对孩子成长与教育的辅助力与影响力。无论是动画片市场，还是电影电视剧，亦或者是综艺节目，近来愈发强化“奶爸”的这一形象标签，也从一个侧面反映了社会发展的现状——好爸爸实在难得。这是一种诉求，反映的正是现实社会中父亲角色的缺位。
现实世界：好“奶爸”很稀有
现实太骨感，所以理想才丰满。有数据统计，美国的未成年人中，有67%由父母共同抚养，有25%由单亲妈妈抚养，只有8%由父亲抚养。
美国版《时尚》主编海伦·科里·布朗这样描述影视片中“死去妻子的丈夫们”：他每天都要静静地看着亡妻的遗像，或者他们的定情物，他有时半夜辗转难眠、思念成疾，他忘不了她……这并不是因为“她”有多好，而是“他”自己有多好。《纽约时报》记者艾米丽·约夫曾在《西雅图夜未眠》的影评中写道：“他，如此有魅力、英俊多金，温柔细腻，又是一个好父亲，深爱着妻子。当然，最完美的是，他的妻子已经死了。”
解构动画影像，把看似无关紧要的部分放在社会的显微镜下细看。不难发现，在探讨了成长的主要命题后，家庭伦理与两性之间的社会关系也在不经意间触及。动画片随时代产生，也随时代变化。在男性、女性各自的社会分工、社会责任不断被重读的今天，我们不能简单地说“男性应该更多承担抚养下一代的职责”、或者是“男主内而女主外，因为父亲更适合教育孩子。”无论角色定位如何变化，动画影像所传达的最终诉求也许与期望的社会意义是一样的——没有母亲的世界，着实是个该死的世界。
文汇报记者 童薇菁 王磊
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