三代民乐世家家训:至简,是音乐品格,更是生活志趣。
一大家子都搞音乐,生活会是怎样的?“就是家里聊的都是音乐——这场音乐会弄好,就讨论怎么把下一场弄得更好,哪有时间说其他吃的穿的,也没想过这些。”何小彤说话如同百灵鸟,声音清亮,速度极快。
老太太孙文妍不插话,偶尔拨动古筝,信手拈来就是一曲百转千回,像是在给女儿说话配乐。
“这叫音乐生活化,生活音乐化。有时很有趣,有时也挺痛苦。”小弟何小栋慢条斯理地来句总结。
一碗刚洗净的车厘子,一盒满满的广东酥饼,一把24弦古筝,这个三代民乐世家春节里随便的一次家庭聚会,都能变成一场音乐茶话会。
两大锅米饭,吃饱了去义演
“来,吃碗面,肚子饿了。”说话间,孙文妍把荷包蛋热干面塞进记者手里。
老太太又钻进厨房,不一会儿端出一大碗苹果,削了皮,还切成了小块,“面不吃,就吃点水果吧。”
很难想象,这个张罗大家吃喝的76岁老人,是我国古筝泰斗人物。
“这就是她的特色。以前外地大学生来上海读书,条件不好,我们家每周六就有学生聚餐,妈妈张罗一桌子菜,然后再一对一上课指导,分文不取。”何小彤记得,母亲还坚持不带私人学生,不赚外快,“她觉得这样一来,自己的学生就不好好带了。”
夫风化者,自上而行于下者。孙文妍笑着说,这是受父亲的影响。
孙文妍的父亲是中国著名民族器乐家孙裕德,老先生自学徒时起就喜爱民族音乐。1920年经人介绍,加入南市“国乐研究社”。到1941年,出任国乐研究会会长,专攻江南丝竹。
孙文妍记得父亲很节俭,工友们吃排骨面,他就吃阳春面。“工钱就这点,他要把钱节约下来维持国乐会,这完全是一个民间自发乐团。”
在那个物质贫瘠的年代,民间的音乐热情令孙文妍难忘。“以前我们住在复兴路成裕里,一到周六,就得把家里床铺都拆了,因为国乐研究会的人来得太多了,三四十个人!每周如此,大的房间搞合乐,外房间、楼梯站满人,切磋琴艺。平时,我们家有两个大锅,大锅饭烧好,大家吃好,拿着乐器就去演出了。那时完全是爱好,一分钱也没有,就是喜欢。”
“漂亮大姑娘戴那么多花,好看么?!”
孙文妍最近参加音乐学院的招生,“早上去听,觉得学生真厉害,快速炫技,表现张扬;但听到中午,就觉得怎么都一样的味道。还是觉得江南丝竹好听,它是单弦的乐器,但是渗透了每个人心里想表达的东西。这是中国民族的魂啊。”
至简,或许是民乐的一种表达风格,也成为这一家子人的音乐符号。
何小栋记得父亲带教学生时频吐“金句”,“好好的一个音就是一个音,有的学生喜欢加很多修饰音,爸爸着急,又怕学生听不懂,就大骂一句——‘一个漂亮的大姑娘戴那么多花,你觉得好看么?!’我们听了哈哈大笑。”
何小彤、何小栋的父亲是上海音乐学院教授、著名古筝演奏家、蝶式筝的发明人何宝泉教授。他和孙文妍是知名的古筝伉俪,也是我国培养的第一代高校民乐教师,还共同撰写了许多民乐教程。
父母都是音乐人,外公也是音乐大家,舅舅、姨妈也都会玩琴弄乐,但何小彤和何小栋的学艺之路不是人们想象的“日日开小灶”。
“都轮不到我们学的。”何小彤“控诉”:“他们总想着,自己的孩子么,明天可以教,总有明天。”
何小栋说,小时候,自己只有听的份,“他们的学生来家里练琴,我们听啊听,生活里永远都有背景音乐。”
家庭的音乐熏陶是无比神奇的。孙文妍至今回忆起这段还会发笑:小分队在音乐学院演出,人家在台上演,女儿何小彤就在后台跳舞,又唱又跳,根本停不下来,温可铮、周小燕看着发笑,说:“好了好了,可以了,我们录取你了。”
“我们都不是科班出身,但长大后再练琴,感觉很容易。”何小栋说,这好比水磨派唱腔,音乐对他们来说就如同磨糯米粉一样,和着水渗入生活中,这就是“音乐生活化,生活音乐化”。
别横向比要纵向比,为历史留下点东西
从上海音乐学院退休后,孙文妍接过父亲的衣钵,出任上海国乐研究会负责人,也是上海非物质文化遗产“江南丝竹”代表性传承人。
他们的足迹很广,去高校,下社区;在国内的音乐厅演,也去海外的剧场。2014年,这支民间江南丝竹表演队被邀“参加联合国城市传统文化传承保护问题大会”的筹委会和正式大会两场演出。
“演出层次范围有高有低,就希望把江南丝竹的音乐传递下去,这是上海文化的特色,希望更多人了解。”孙文妍说。
在何小栋看来,母亲厉害之处在退休后,她开始翻看《高中物理》,因为她发现,手指发力、速度,跟加速度、重力、自由落体、赫兹等概念有关系,这是她沉淀了50多年的一点东西。
“音乐,很少人想到,与地球最初的那一刻有关——万有引力。重力+速度就是力量;一切动作都是左右上下巡回往复的……要完成一系列动作,最后竟都回到最简单、最原始、最纯粹的东西。”孙文妍正在写一部音乐教学法,她分享了最后一条“家训”智慧:“永远不要横向比,比不过来。与巴赫同时代,有多少钢琴家,与莫扎特同代,又有多少厉害角色,所以横向比不完,比不尽。要纵向比,为历史留下点东西,这是真正的价值。”
文/文汇报首席记者 唐闻佳
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