上海作家小白的《封锁》荣获今年鲁迅文学奖中篇小说奖，这是继《繁花》获得茅盾文学奖之后，上海作家的作品再次获得的重大文学殊荣。近日，小白与上海文艺出版社黄昱宁、同济大学中文系教授汤惟杰共同做客陕西北路网文讲坛，从《封锁》这部小说中“用故事救人，用故事杀人”的话题引申开，为读者解读文学创作所需要的严谨细致以及创造力。

《封锁》的故事背景发生在孤岛时期的上海：汉奸头目丁先生在一场爆炸中身亡，为追捕刺客，日军封锁了公寓，展开一场封闭式的恐怖调查，饥饿和恐慌笼罩着所有住客。一位小说家为了自救，以一个神秘女人作为线索，向日本军官林少佐讲述一个看似离奇却又合理的故事，最终实现了绝地反击。《封锁》发表于2016年8月号《上海文学》杂志，2017年出版单行本。小说层层相扣的悬疑引人入胜，特别是关于书中“神秘女人”是否真实存在让读者们争论不休。作家陈村曾经评论：“《封锁》是一个透风的故事。写得很节制，不从故事走远，不卖弄，编造得引人入胜，又动人恻隐之心。叙事节奏舒缓，又有种内在的紧张感，一切引而不发，直到最终，结局出人意料，精彩。”

▲黄昱宁

当天活动的主持人是上海译文出版社编审黄昱宁，她也是小白的常年合作伙伴，某种程度上来说或许是小白的作品最早也是读的最仔细的“读者”之一。黄昱宁谈到，《封锁》给她很深刻的印象就是信息密度大，在呈现给读者一个的故事的同时，也在考验读者对老上海的熟悉程度。譬如主角“鲍天啸”这个名字就和历史上真实存在的鸳鸯蝴蝶派小说家包天笑谐音，而文章开始就被炸死的“丁先生”也不免让人联想到日伪时期的汉奸大特务丁默村。小说中出现的大量经典沪上名点、小吃也是小白去查档案、翻旧报纸一一考证出来。特别是书中一段风月故事，是小白在翻查老报纸的过程中读到一小段文字，于是小白把这段文字写成了“小说中的小说”。大量的考据，让读者在阅读《封锁》的同时，仿佛随着小白的笔触游历老上海，这让熟悉老上海的读者一边看书一边露出会心的微笑；而对老上海不熟悉的读者来说，对百年前的上海市井生活也会有一个初步的直观印象，并不会产生阅读上的困扰。

▲汤惟杰

而同济大学人文学院副教授汤惟杰从文本构建角度向观众解读了《封锁》的精巧之处，这部25个章节的小说中，只有第13章是主角“鲍天啸”的第一人称视角，而前后12个章节内容在真实和虚构之间形成隐隐的对立，可以正着解读，也可以反着理解，让这部小说可以从多种角度解读。“小白有结构癖。”汤惟杰断言。

▲小白

现场有文学爱好者向嘉宾们提问，想知道作者们是如何写出极具视觉效果的文字的。写过《呼叫转移》《三岔口》等中篇小说的黄昱宁回答说，好奇心是写作的基本欲望。她坦言平时特别喜欢观察别人，尤其是在上下班通勤路上，看到一个个陌生面孔，就会不由自主地“脑补”这是个怎样的人，有什么样的经历，现在是什么状态等等。她说：“我认为好的小说家能够共情，能够细致与人交流，并且热爱观察生活，这样才能积累起写作所需要的推进情节的能力。”

▲现场提问的观众之一

而被黄昱宁调侃过喜欢在谈论文学话题时“高举高打”的小白，在回答这个问题时果然又忍不住介绍起文学发展史。小白表示早期的中外文学都是不分想象与现实的，两者常常混杂在一起。直到16、17世纪开始，文学才开始通过“听某某人说”或者“在书桌上发现一封书信”等方式，开始出现真正意义上“虚构”的概念，随后小说作品才开始成熟起来。这个过程就和人学骑自行车一样，借助“听某某人说”这样的小说开头，效果就和人们骑自行车熟练后开始尝试双手脱把一样，直到能够熟练地“虚构”写作。介绍完文学发展史后，小白终于回答最初的问题上：“虚构细腻的细节，也和骑自行车一样，是个逐步发展的过程，作家从点滴的纯虚构描写开始，逐步到能够完全虚构出现实中不存在的场景。”不得不说，这样从理论到实际的回答方式，很小白。

作者：卫中

编辑：卫中

责任编辑：柳青

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