《家的设计史》
[波] 维托尔德·雷布琴斯基 著
谭天 译
浙江大学出版社出版
本书主要讲述家庭内部的设计,尤其是传统的、经典意义上的房屋设计。作者认为后现代的家居设计过于单一、机械化,过于注重科技与效率,家甚至变成了一部高速运转的机器,而失去了家庭生活中很多非常重要的东西:亲密与隐私、休闲、愉悦、安逸、温暖舒适、实用、便利、个性化等。总之,房屋内部应该是一个充满魅力而又实用的地方。作者的本意并不在于重现过去的室内装潢,而在于恢复过去的那种家庭生活意识和气氛。本书的核心概念“舒适”,指的不仅仅是视觉层面上的外观或风格,而是更强调实体层面上“用”得舒适。
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安逸(节选)
时代性风格来来去去,有时还会卷土重来。它们各引领一段时间的潮流——通常是50年左右——之后变得过时老气,最后逐渐为人淡忘,或成为历史书籍中的一段记述,至少就社会大众角度而言这两者之间其实并无区分。当然,直到18世纪,所谓“时代风格”一词严格说来并不正确。虽说早自文艺复兴以来,建筑师即已不断回顾过去以寻求灵感,但他们并不模仿过去。尽管古典装饰反映着一种对希腊与罗马文化的崇尚,但巴洛克式风格并无历史上的先例,而洛可可式室内装饰的先例就更加难寻了。
洛可可于1770年退出流行,代之而兴起的是古典复兴,这是人类第一次设法将过去的风格完整再现,这次重现的是古罗马文化。19世纪期间,许多老风格再度被搬上台面,不过其中绝大多数如伊丽莎白风格与埃及风格,对于居家生活的舒适并无多少助益。新哥特风格很适合国会建筑,但是它的室内设计带有一种宛若葬礼或教堂般的气氛。摩尔式与中国式的房间虽富异国风情,但无法予人一种家的舒适感。莫里斯极尽夸张能事的中古主义也失之烦琐。它们最终都在维多利亚风格之战的混乱中湮没了。虽然到20世纪之初,将历史风格完整再现的做法已经被厌弃,但复古的念头仍时刻令我们心动。
曾在19世纪60年代重新流行的“路易风格”,在20世纪初期再次浮上流行台面,这主要受到美国第一位女性室内设计师埃尔希·德·沃尔夫的影响。尽管沃尔夫在品位上兼收并蓄,不过她很厌恶维多利亚式的厚绒布与古玩装饰。凡尔赛宫的蒂亚农别墅经她整修之后,成为一座路易十五风格与路易十六风格相混合的建筑。别墅中的古董家具都是真实古物,不过其中也包括其他时代的艺术品,而且还混着几件没有特定风格、坐起来很舒服的大沙发。别墅的整体效果是一种似有若无的历史重现感,但又没有那种拘泥的迂腐。沃尔夫的意旨是将历史引入现代生活,而不是让现代生活走入历史。
凡尔赛宫之附属大特里亚农宫内景
宁可重修古建筑物而不愿建造新建筑物的念头,反映在造成19世纪复古风的那种存在于现代概念的不安全感。但维护历史陈迹与重现历史并非同一回事。如果美国南方出生的演员乔治·汉密尔顿在密西西比州买下一栋庄园式府邸,他应该会在好莱坞那些布景设计师的协助下加以整修,重建它在南北战争以前的灿烂光华。这类型的全面整修极为昂贵,不过即使是规模较小的整建工程,例如翻新一栋19世纪的城市屋,设计师也经常以较为传统的方式来摆饰家具,以呼应房间的建筑特性。
当屋内陈设的是古董家具时,设计师自然有意创造一种适当的环境,就像兰黛夫人那间路易十四式办公室的情况一样。至于这间办公室位于传统高楼办公建筑的事实,对这种环境并无影响。设计师之所以创造这样的环境,并非要精确重现历史。他们主要是为了营造一种适当的心境,他们认为只要无损于心境,将不同时代的家具混在一处并没有关系。
作者:[波] 维托尔德·雷布琴斯基
编辑:袁琭璐
责任编辑:朱自奋