陈子善
9月3日 雨。阅《比亚兹莱在中国》清样。英国画家A.V.Beardsley（1872—1898），鲁迅译作比亚兹莱，田汉译作琵亚词侣。1923年1月，中华书局出版田汉翻译的王尔德剧本《沙乐美》。书中同时刊出比氏有名的《沙乐美》插图，封面上就印着“琵亚词侣画”。因此，可以说田汉最早把比氏介绍给中国读者。但长期以来，人们一直以为田汉只印了比氏的画，译了比氏的名，最先文字介绍比氏的是郁达夫。达夫在同年9月《创造周报》第20号发表的《The Yellow Book及其他》中，用了将近千字篇幅评述比氏生平和艺术成就，尽管他未把比氏大名译成中文。
其实，田汉当时对比氏也是有评价的，而且评价甚高。1924年1月25日，田汉主编的《南国》月刊第2期出版，他署名“汉”写了卷头画说明短文《<黄书>第二卷的封面》：
《黄书》The Yellow Book是三十前英国一种文艺杂志。其名称之由来，因为封面是用黄色的。至于何以独用黄色,那就要问他们那过敏的神经了。大约是爱他的横笛之音和茴香之味罢。近代欧洲有名纯文艺杂志如The Germ,La Jeune Belgique，La Wallonie,La Basoche等对于新文艺皆贡献不少，但多为一种新运动新主意的机关。而《黄书》则仅为一群青年艺术家发表其各人独特的艺术的杂志。虽派别不同，而对于艺术之热烈的爱慕则一致。且当时执笔之士几皆为后来英文坛的健将。所以虽只出十三期便停刊了，而所与英文坛的影响很大。使《黄书》放一异彩的尤当推画家琵亚词侣的阴森奇拔的插画。本期所载的《黄书》的封面画，便是他画的。他的画在拙译王尔德的《沙乐美》中已介绍过。但他的杰作还不止此。此后当逐期介绍之。关于《黄书》的详细可参考郁达夫君的《<黄书>与其他》。（《创造周报》20号）
不仅如此，在该期《编辑余谈》（未署名）中，田汉又特别指出：
本期的封面为琵亚词侣Aubrey Vincent Beardsley的杰作。琵氏之画富于荡气回肠的怪想Charming Caprices，画风亦颇受拉斐尔前派，与日本画，十八世纪之法国画的影响。而强烈的个性则超脱一切焉。
这是目前仅见的田汉关于比氏的两段文字。它们说明田汉确实是最早评述比氏的新文学作家之一，他和郁达夫一样，推介比氏比鲁迅印行《比亚兹莱画选》早了五六年。据叶灵凤回忆，他最早知道比氏，就是从“郁达夫介绍了《黄面志》，田汉又翻译了王尔德的《莎乐美》”开始的（《献给鲁迅先生》）。
田汉把比氏大名译为琵亚词侣，叶灵凤很欣赏，他说过：田汉“所采用的译名很富于诗意”（《比亚兹莱的画》）。1920年代后期到30年代初，徐志摩、周作人、邵洵美、滕固等人为文讨论比氏，都沿用了琵亚词侣的译名，连鲁迅1928年嘲讽叶灵凤的名句“生吞‘琵亚词侣’，活剥蕗谷虹儿”（《<奔流>编校后记》）也沿用了。一年之后，鲁迅编印比氏画选，才使用自己的新译名。
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