谈到马奈，许多人会说，他是第一位现代主义画家，是印象派之父，他的绘画充满了平面性。那么，我们经常听到的这些关于马奈的评论，到底是什么意思？对于西方传统绘画来说，马奈到底做了哪些创新和突破？我们从一件马奈的作品中，又能看到和读到些什么？

3月12日下午，由商务印书馆出版的《图像与爱欲：马奈的绘画》新书分享会在上海朵云书院·旗舰店举办。该书作者、复旦大学特聘教授沈语冰，复旦大学新闻学院教授马凌，同济大学副教授余明锋齐聚一堂，共同探讨马奈与艺术。

这本书由沈语冰沉淀二十年而著，是一部关于马奈研究的专著。全书以六个公共讲座为基础，围绕马奈相关问题，试图综合艺术史与艺术哲学的跨学科视野，对马奈艺术生涯中几个重要的专题进行深入研究和探讨，兼具学术性和可读性。此外，书中配有精美的插图百余幅，不仅有助于读者理解文中内容，也可以帮助读者愉快地欣赏马奈的作品，犹如置身于美术馆之中。

沈语冰首先和大家分享了该书出版的源起，包括为什么会关注马奈，以及如何意识到“图像与爱欲”这个主题。沈语冰表示，虽然他做的是艺术史和艺术哲学的研究，但是其最基本的研究对象是艺术作品，关于艺术作品的通史读物一般会从原始人的岩画写起，写到现代艺术只有一章写印象派，其中只有一节里面少量提及马奈。对此，沈语冰认为，对于西方艺术和对于马奈的认识与了解不应该停留在通史阶段，这是他研究马奈并著书的一个重要原因。此外，他从艺术作品的研究角度讲述了在上海图书馆做的“马奈专题系列”的一次讲座，从马奈的一幅画作——《在花园温室里》中女性上下嘴唇颜色的差异视角引入，生动解读了中外绘画的区别，提出从中国的视野去看国外的作品会更有意思。

该书共分六章，沈语冰通过展示马奈的不同阶段和境遇的画作，为大家介绍了该书的成书结构和主要内容，包括轰动巴黎的《草地上的午餐》，描绘巴黎社会的诸多画作，马奈晚年生病时所绘的女性和大量的鲜花。他以图书封面画作《持紫罗兰的贝尔特·莫里索》为切入口，从马奈绘画中的现象学角度出发，提出马奈的这幅画让观众可以感觉到画外的艺术家的存在，正如法国著名诗人瓦雷里所说：“维米尔以来从来没有人画过这么好的作品。”此外，沈语冰还展示了马奈所绘的《斜倚的莫里索》《阳台》以及莫里索所绘的《拉小提琴的朱莉》等精美画作，精彩分析了马奈与莫里索之间的紧密关系，为书中主题做出简明而直接的解释。

随后，马凌和余明锋分享了新书的读后感。马凌从新闻传播的视角表示该书有很多难得的特点：一是研究马奈的难题不在于找不到文献，而是文献太多，更有许多著名学者如福柯、布尔迪厄等都在讨论马奈，沈语冰能够迎难而上，完成国内首部研究马奈的专著是非常难得的；二是沈语冰长期研究并翻译艺术史类图书，他在化用这些观点的同时还能产生更多关于马奈的新思考，非常了不起；三是书中对于读画工具的讲解非常丰富，以此有助于读者理解马奈的成就，起到授人以渔的作用。

余明锋首先赞叹了沈语冰对于马奈的热爱，并提醒读者不要错过书中的脚注，他认为这不仅是一本马奈研究的书，更是一部艺术史研究著作。接着余明锋从哲学的角度阐释了为什么写的是马奈，他表示大艺术家都在处理时代问题，而马奈生活在时代节点中，画作中表达的是巴黎当时社会的面貌，包括书中提到的摄影、露天餐厅、酒吧等。同时余明锋还指出我们当下也处在一个转折点，技术的发展会把我们带到一个新的时代。

>>内文选读：

让我们重新回到马奈的画面中来。在马奈的画里，我们看到他有意识地把那位女士安排在光线里，十分光鲜亮丽，又将她安排在鲜花丛中，周围都是盛开的鲜花。而且，马奈似乎有意识地把鲜花的色彩画得非常单一，并以此色彩来刻画女子的脸，一样的粉色和玫瑰红。他似乎有意识地强调了二者的关系，几乎没有色差，是用了同一次调好的颜色来刻画二者。当然，这并不代表马奈只用了一次就画好了这幅画。待会儿我会揭示马奈究竟让这两个模特摆了多少回姿势。但是，马奈创作中一个十分重要的特点，就是他并不总是在之前的基础上反复刻画——那会变得非常笨拙或匠气，而是刮掉重画（要是他不满意的话）。因此你仔细看这个女子的脸部，色彩十分通透，竟然不像是油画，而是水粉！在对鲜花与女子的色彩配对上，马奈煞费苦心。他只用了两种色彩，即粉色（花瓣与脸蛋）和玫瑰红（花心与红唇），就将鲜花与女子牢牢地联系在一起。其中的精神分析意味，我将在下文详加辨析。而眼下我们只说色彩关系。色彩关系，当然属于形式范畴。有意思的是，马奈把那位女子耳朵里的阴影部分也画成玫瑰红，以显示其肌肤特别娇嫩，好像可以看出毛细血管里的血液在流动。这似乎已经达到夸张的地步了。画家为什么要这样夸张？为什么要把耳朵里的阴影画成玫瑰红？基本上可以断定，他想要将她的脸与旁边的玫瑰花配合起来。

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