▲视频 | 玛丽亚·卡拉斯演唱《诺尔玛》

在意大利美声歌剧中，我第一热爱的是贝里尼的《诺尔玛》，平时在普及歌剧讲座中，我讲得最多的也是《诺尔玛》。自从歌剧女皇玛丽亚·卡拉斯在上世纪中期历史性地唱红了这部歌剧后，诺尔玛这个集戏剧、抒情、花腔于一体的角色成为顶尖女高音的标杆之一，或被称为女高音中的珠穆朗玛峰。在卡拉斯之后，虽然有琼·萨瑟兰、贝弗利·希尔斯、蒙特塞拉特·卡巴耶等一流女高音演唱这个角色，并留有CD、DVD，但她们的总体实力和艺术感染力，还是逊色于卡拉斯。限于时代，卡拉斯只有全剧录音和片段影像，没有全剧录像。

卡拉斯去世后，尤其是进入二十一世纪，录音和影像业日趋发达，对普及推广歌剧越发有利。《诺尔玛》依然在上演，但令人不解的是，当今那些著名的女高音很少饰演诺尔玛。是受嗓音条件限制？也不尽然，如美国女高音蕾妮·弗莱明，饰演过威尔第《茶花女》中的维奥列塔（这个角色可与诺尔玛并肩为意大利歌剧女高音中的“双峰”），但不见其演唱贝里尼《诺尔玛》的CD、DVD。罗马尼亚女高音安琪拉·乔治乌在唱片中有过《诺尔玛》中“圣洁女神”唱段，但全剧演出似乎没听说。俄罗斯女高音安娜·涅特列布科，唱过许多重量级的角色，最近几年甚至唱到了瓦格纳《罗恩格林》中的艾尔莎，但迟迟不见她的诺尔玛。连近些年走红的德国女高音安雅·哈特罗斯，为拓宽戏路去演瓦格纳的角色，但就是没有染指诺尔玛……

以上这些当今世界乐坛顶尖的女高音，不仅唱功出色，颜值也高，为什么不演诺尔玛？是因为卡拉斯的珠玉在前，令后来者望而生畏，生怕唱不好诺尔玛而砸了自己的牌子？这让我想起了老前辈德国女高音莉莉·勒曼当年说过的一句“狠话”：我宁愿一晚上唱三遍布伦希尔德（瓦格纳《尼伯龙根指环》中的重量级女高音角色——笔者注），也不愿唱一遍诺尔玛。

那么，当今的诺尔玛由谁在演呢？说来有意思，大都是那些虽不顶尖、但具备一定实力的女高音。2014年夏天，我专程到北京的国家大剧院观赏《诺尔玛》，其中的意大利女高音也是这样。这些年来，除了CD，我还收集了近十款《诺尔玛》DVD，其中捷克女高音埃迪塔·格鲁贝洛娃版的名声最大。2006年，当年已六旬的格鲁贝洛娃（1946年出生）在巴伐利亚歌剧院主演诺尔玛的消息传出后，引起轰动，几轮演出票一抢而空——已有多年没有大牌女高音来挑战诺尔玛，格鲁贝洛娃却在六十岁的年龄来饰演诺尔玛，堪称壮举，因而引发了抢票观剧的热潮。然而，格鲁贝洛娃毕竟年纪不轻，嗓音特色又偏重花腔，对她饰演的诺尔玛，我们实在不应该有更高的要求。其他几款DVD中的几位女高音的表现，勇气可嘉，也已竭尽全力，不乏可圈可点之处，但总觉得不够打动我。又一想，既然大牌女高音都不演或不敢演，那些“二线”女高音能演到这样，已经值得点赞了。

因为太喜欢《诺尔玛》，虽然很少有满意的版本，只要市面上有新出的《诺尔玛》，我还是会一一收集，直到最近欣赏到由女高音桑德拉·拉德娃洛夫斯基(Sondra Radvanovsky)主演的纽约大都会歌剧院版本的《诺尔玛》，我出乎自己意料地被感动了！

拉德娃洛夫斯基的《诺尔玛》，我收藏有两个版本，2015年西班牙的里西奥大剧院版本我印象一般，2017年纽约大都会歌剧院的版本，在演第一幕时，我的感觉还是一般，直到进入第二幕。为方便叙述，先简单介绍一下《诺尔玛》的剧情。

二幕歌剧《诺尔玛》的故事发生在公元前50年罗马统治下的高卢德洛伊特地区。德洛伊特族领袖奥罗维索，号召民众奋起抗敌，但其女儿、祭司长诺尔玛却与罗马总督波利昂私通相爱，并已生下两个孩子。后来，波利昂又爱上了诺尔玛的部下、年轻的女祭司阿达尔吉萨，并准备带她逃往罗马，诺尔玛知道后愤怒之极，想杀了阿达尔吉萨作为祭品。这时，波利昂潜入德洛伊特地区，想带走阿达尔吉萨，却被诺尔玛的士兵逮捕，带到诺尔玛面前。诺尔玛觉得这是最好的复仇之机。但面对波利昂的不屈不挠与为阿达尔吉萨求情，诺尔玛终于“良心发现”，最后在族人面前宣布：该上祭台的是自己！因为是自己私通敌方首领，背叛族人，罪孽深重。波利昂因此被深深感动，但为时已晚，剧终诺尔玛与波利昂双双走向火刑祭台……

由此可见，《诺尔玛》的情节极具戏剧性，是所谓正歌剧中的英雄歌剧，壮美而大气。出于诺尔玛女英雄的角色要求，饰演诺尔玛的女高音须具备强烈的戏剧性张力、深情优美的抒情特色和颗粒感清晰的花腔装饰音。说实话，要综合以上实力，难度确实很高，这也就是为什么诺尔玛几乎成为卡拉斯的代名词。后来的女高音，要么花腔上有特色（如萨瑟兰、希尔斯、格鲁贝洛娃），要么抒情上很漂亮 （如卡巴耶），要么戏剧性上有追求（如希腊女高音Dimitra Theodossiou），这是演唱诺尔玛这个角色的重中之重。但综合相比，还是比不上卡拉斯，尤其是后一点，即强烈的戏剧性张力，卡拉斯宽广的音域、浓郁的质感、深刻的悲情独步天下。

再说回到桑德拉·拉德娃洛夫斯基——这位1969年出生在美国的女高音，从姓氏上看，很可能是俄罗斯和东欧移民的后代，她近年来在纽约大都会歌剧院出演了一些威尔第女高音角色，名声渐起。她本质上是位抒情女高音，最多是重抒情（Iirico Spinto），并不擅长强烈的戏剧性，所以在演唱《诺尔玛》第一幕结束前，诺尔玛、阿达尔吉萨、波利昂三人不期然相遇，爆发强烈冲突，在人物情绪剧烈的三重唱中，拉德娃洛夫斯基就显得力不从心，戏剧性不足。当时我想，这又是一版“鸡肋”《诺尔玛》。谁知进入第二幕，一切改变了。

以往，几乎所有饰演诺尔玛的女高音，都强调角色的女英雄气质，即所谓“硬气”，哪怕是最后牺牲自己感动波利昂，表演上依然表现出一股凛然之气，这几乎已成为一种套路。我们且来看拉德娃洛夫斯基的诺尔玛。第二幕一开始，当她听说阿达尔吉萨将离开波利昂成全自己时，流露出少女般的喜悦，想象并憧憬着自己将与波利昂重归于好。但当侍女告诉诺尔玛，阿达尔吉萨还是将与波利昂私奔时，前面还流露女性柔情的诺尔玛彻底绝望了，她愤怒鸣锣，号召族人与罗马人抗争，并要将阿达尔吉萨处以火刑。面对被抓获的波利昂，仇人相见，分外眼红，全剧进入白热化高潮。经过一番内心剧烈挣扎，百感交集的诺尔玛痛定思痛，最后决定牺牲自己，舞台气氛即刻凝固了。诺尔玛对众人说：诺尔玛不会说谎。她走到波利昂面前，凝视着波利昂，没有恨，没有怨，没有怒，深情而又温柔地吻了波利昂！——出人意料、石破天惊！我们几时看到过诺尔玛会亲吻波利昂？这一吻，刹那间冰雪融化。接着诺尔玛与波利昂相拥二重唱，一对冤家到此冰释前嫌，互诉衷肠，拉德娃洛夫斯基与饰演波利昂的马耳他男高音约瑟夫·卡莱亚都擅长抒情，这段二重唱凄美悲伤，深情绵绵，感人肺腑，催人泪下。由此我们理解了当初诺尔玛为什么会爱上波利昂，就像朱丽叶为什么会爱上罗密欧。在真挚的爱情面前，世仇也会置之度外。这里的演唱，立体化了两位主角，尤其丰满了诺尔玛女性化、人性化的一面，拉德娃洛夫斯基在卡拉斯“标准化”的诺尔玛中另辟蹊径，是塑造诺尔玛这个角色的一个“历史性”转折点，因此这版《诺尔玛》的意义非同一般。

作者：任海杰
编辑：王秋童
责任编辑：舒明

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