布面油画《沧浪园》（局部）

布面油画《青葵》（局部）

布面油画《藿风》（局部）

布面油画《仲夏叶》

雕塑《共生会否可能》

布面油画《葵园十二景-西风瘦》

■撰文 施大畏

“蓦然回首，画葵已是12年。”近日，一场名为“东方葵Ⅱ——来自葵园大地的报告”许江艺术大展在上海中华艺术宫展出。

著名画家许江现任中国美术学院院长。12年前，在土耳其小亚细亚高原，他与夕阳下的一片老葵不期而遇，自此开启了他的葵园绘画旅程。此次展览是许江近十二年创作生涯最大规模的总结性展示，共展出“葵园”主题大型油画作品六十余幅、系列水彩作品百余幅，以及一系列大型雕塑作品。

许江画葵，已逾十载。十二年前，许江在小亚细亚与“葵”不期而遇。此后，他陆续遭遇了生命中五个愀然于心的葵园现场，并从这些发生现场中反复自我开启。每个现场都赋予他的葵园绘画某种独特的精神内核：从小亚细亚的“远望当归”，到内蒙古雪原的“沧桑如醉”，从象山葵园的“重生之炼”到阿尔泰荒原的“群葵即人”，再到嘉兴南北湖的“此在即诗”。在这段持续十二年的生命远旅中，许江从远方回到本土，从俯瞰的天空回到沧桑大地，再回到群葵的家园。十二年来他如农夫般在画布上每日劳作，谱写出一曲葵园大地上的精神史诗。

许江把他的葵命名为“东方葵”，其中蕴含着一种情志。此情不是抒情之情，而是“类万物之情”；此志，也不是单纯的理想主义，而是心中意气，胸中块垒。葵名东方，它的“东方性”首先体现在许江对于油画语言的本土再造之中，那饱含着中国意蕴的笔性和书写特质，那登览眺望、叩问抒怀的士人情怀，经过当代绘画语言的转化，焕发而为画面上充满现代意识的东方意境。东方葵所呈现出的，是东方艺术根性在当代人精神土壤中的重新生发。另一方面，东方葵的“东方性”还体现为二十世纪中国社会历史的宏大进程中，“向阳花开”的一代人集体命运的屈折与展开。画葵即画人，群葵即人，许江以葵为一代人立像。这代人独特的身世和历史境遇，他们的生命经验与精神气质，他们的倔强与自信，他们“不死的欲望，英雄的梦想”，都通过“葵”这样一个曾经浸泡着青春印记的物种意象得以彰显，这傻傻的“葵性”是东方画者的心志，也是我们这一代人的生命特质。

东方葵的这种“双重东方性”，根植于许江这代人独特的历史感和存在意识，凝聚出一种现代性、历史性与主题性兼备的绘画精神。许江从中国20世纪波澜壮阔的社会进程中发掘出一种历史的势能，转化为个人表现的精神力量。许江把自己这一代人切身的生命经验，转化作历史的精神意象呈现于画布之上。带着一代人的心情，“东方葵”像一颗钉子，坚决地锲入到20世纪下半叶中国历史的宏大画面之中。对许江来说，葵的集体性的肉身恰恰体现了这代人的“历史性”——不止于“世代的心情”，而且是一种“我在其中”的历史，一种生命历程和存在经验共同构造出的历史的情意结，同时也是从历史洪炉中锻造出的一种独特的精神品格。

自去年北京国家博物馆展出以来，“东方葵”以其历史经验的深度、绘画语言的强度、思想意识的锐度，在社会各界引起了巨大反响。葵作为一个母题，已经超越了一代人历史经验的表达，进而成为穿越不同世代、不同领域的心灵中介，成为二十世纪中国“人”与“民”的精神图式。这一次，许江带着他的最新作品、带着东方葵的“发生现场”来到中华艺术宫，这是葵园系列的一次最大规模的总结性展示，同时也是一份来自葵园大地的视觉报告。我们期待着，通过许江的绘画，通过“东方葵”，可以唤起不同世代对于绘画与历史的经验和思考，唤起一种以艺术劳作深耕中国社会的民学精神与人民意识。